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諾蘭水準回歸之作，質(zhì)量遠超平庸的黑騎士崛起以及胡說八道的星穿。誰說戰(zhàn)爭題材就一定要宏大敘事？鏡頭即上帝，把英國士兵草芥般的命運打亂、剪斷，前方一切未可知；英軍沒有冷鋒，四十萬人蜷縮在海灘上瑟瑟發(fā)抖，斗志全無，然而歸鄉(xiāng)列車的啤酒，就是對愛國主義最好的詮釋。配樂融入故事極棒，年度十佳

寒假在新媒體公司實習(xí)的我有被戳到脊梁骨···，新聞理想比不上流量，吳孟達死之前一個星期，我們工作室的稿子就已經(jīng)備好了···不論是紙媒時代還是新媒體時代，媒體屬性所帶來的硬幣兩面都是不可避免的，比利懷德的劇本真的扎實，我看比利懷德的喜劇老想到伍迪艾倫，事實上這兩者之間根本不能比···洞外宣布里奧死亡，汽車和人群散去，太諷刺了

兩星是關(guān)于立場的問題。如果這樣敘事和拍攝手法“高超且巧妙”（其實恰恰過于單純和平庸）的電影，能普遍得到商業(yè)與藝術(shù)完美結(jié)合的高度評價的話，那只怕真正的好電影，又遠離了我們一步。

愛一切，相信一部分，不要傷害任何人或事——這是一段帶有文學(xué)色彩的新聞，然而讀者只在乎新聞的戲劇性，不在乎新聞的真與假。這讓一條以賺錢為目的，不具備道德底線的「貪吃蛇」鉆了空子：一個偽裝成「記者」的「淘金者」給愚昧無知的「原始人」帶去了文明、困境與災(zāi)難，以隱秘的方式帶走了他們的遺像和遺產(chǎn)；為掉進《天堂陷阱》里《倒扣的王牌》送去了及時的溫暖和翻身的希望，以合法的方式掏空了他們創(chuàng)造卻不屬于他們的剩余價值。擅長「非虛構(gòu)寫作」的「媒體人」為這種滴著人血的「不平等交易」書寫了一個可歌可泣可持續(xù)講述的「神話」故事線——開發(fā)商進而將「罪惡之城」抑或這座「公墓」包裝成了一個能夠吸金吸精吸血的「主題」游樂場。這一從遠古走向現(xiàn)代的曲折和抽象「摩天輪」被電影人懷德以形象而直觀的方式記錄并發(fā)表在大銀幕上。「節(jié)選待續(xù)」

極簡主義三段式非均衡時間的故事，在結(jié)構(gòu)上也能玩出與眾不同的花樣，摒棄了千篇一律只能倚靠大場面來吸睛的商業(yè)片模式，將視角壓縮到極小格局的個體，卻營造出了讓恐怖片都能汗顏的臨場感和緊張驚悚感，達到以小見大的效果，在這場近乎沉浸式體驗的戰(zhàn)斗、營救和逃亡中，只有生或死。（82）