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“囚”的標(biāo)題里困在“口”中的“人”是反的。三個(gè)段落循序漸進(jìn)，觀眾與“患者”之間情感建立做的很穩(wěn)當(dāng)。段落首尾處從陽光下勃勃生機(jī)的植物，到夜晚樓宇窗戶里掙脫出來的光，再到風(fēng)雪中無所適從的麻雀，結(jié)合克制的配樂，是除了客觀記錄之外創(chuàng)作者意識(shí)的體現(xiàn)?！爱?dāng)現(xiàn)實(shí)擺在你面前，不要拒絕，讓它自然而然的發(fā)展，人才會(huì)活得開心…我的一生太平常你絕不會(huì)理解，除非你也那么平?！碧嘟?jīng)過深沉思考后得出的道理，是來自這些被母親當(dāng)成希望的失去希望的兒子、所作所為完全超出妻子掌握的丈夫、是快樂的享受了六十年孤獨(dú)人生的單身漢、是一個(gè)個(gè)被“正常人”定義為“不正?！钡娜苏f出口的。從映后交流得知導(dǎo)演沒有意識(shí)到，漫長的五個(gè)小時(shí)困在影廳里觀影也是一種“囚”，是用作品中包含的時(shí)間來壓迫觀眾，使其切身體會(huì)片中“患者”更加漫長的被“囚”體驗(yàn)。

沙雕劇是挺好笑的，但是歪曲別人家的歷史拍沙雕劇就很惡心。丑國和澳大利亞為啥不拿自己家掠奪印第安人土地和歐洲流放犯后裔的黑歷史拍個(gè)沙雕劇呢？

讓人非常意外的是，長達(dá)五小時(shí)的片長、精神病題材和紀(jì)錄片這幾種趕客元素大集結(jié)的影片居然絲毫沒有讓人覺得冗長，甚至看完后還覺得意猶未盡！去色彩化和固定機(jī)位鏡頭去掉了所有的干擾元素，讓我們更容易進(jìn)入被拍攝者的心理世界。雖然所有的被攝對(duì)象僅僅局限于精神病院內(nèi)的幾個(gè)小小病房中，但讓我們驚訝的是這個(gè)小世界卻是社會(huì)、人生的縮影，導(dǎo)演從精神病患者、病患家屬和醫(yī)生護(hù)士三重角度帶領(lǐng)觀者全面地了解了這些似乎處于社會(huì)邊緣、社會(huì)底層人士的內(nèi)心活動(dòng)，當(dāng)他們沒有犯病時(shí)，個(gè)個(gè)分明就跟所謂的正常人無異，那些他們?cè)V說和傾吐出的金句妙言、肺腑詩篇等真實(shí)想法竟然讓我們也感同身受、五體投地般地認(rèn)可，當(dāng)正常和不正常的界限逐漸消融之時(shí)，精神病院和社會(huì)所構(gòu)筑的牢籠似乎又變得何其相似起來。（90）

她為啥要給這長不大的孩子機(jī)會(huì)？

金曲串燒好評(píng)，老獅子太帥堪稱本部亮點(diǎn)，Moon創(chuàng)造了更大的危機(jī)，蜥蜴小姐機(jī)械降神拯救一切。狼喜歡吃狗糧，女兒是只哈士奇這個(gè)事情真的太值得吐槽了