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60/100，太多時刻的調(diào)度和運動都給人“多此一舉”之感，而后便是符號輪番登場。一切都在試圖強調(diào)界線的存在，這樣的電影怎么能有趣起來。

氛圍營造的太棒了 秉燭夜游和最后一段都讓我發(fā)冷 兩個孩子真是天使面龐魔鬼？心（誤）小男孩自始至終的成人腔讓人害怕 念詩那一段也是相當厲害 結(jié)尾提升逼格 致命2吻 那首童謠久久縈繞啊…

1.安哲的電影名字一如既往地詩意，鸛鳥踟躕原來指的是邊界線上那不敢再往前多邁一步，只能停在半空中，單腳站著的人。 2.安哲的政治關(guān)切貫穿他所有的電影。邊境、憂郁的主角、戰(zhàn)爭、難民、尋不到的家園、顛沛流離的家人....但安哲總能把這些苦難拍得優(yōu)雅有詩意（不知是好是壞，但有特色） 3.起重機上的尸體就像哭泣的草原里樹上的羊、尤里西斯的凝視里被吊起的列寧頭；結(jié)尾邊境線上的黃雨衣人，就如永恒與一日里邊境線柵欄上蜷縮的尸體；隔著界河的婚禮震撼人心 4.有時候，為了聽到雨聲背后的音樂，人不得不沉默——世紀末的憂郁 5.馬斯楚安尼和讓娜莫羅再聚首！ 6.失蹤的議員那未講完的故事——在撒哈拉沙漠，所有人都抓住風箏線飛向太空，尋找新家園。有的人帶著鮮花、有的人帶著食物、有的人帶著人類寫過的所有詩集.....

黛博拉·寇兒演得真好！面部表情入木三分?？植赖共豢植?，但讓人深思。自戀的人，圣母型（特別是很渴望某些東西但又得不到，不單是性）的人，認為自己掌握真理別人都沒腦子的人，老是說要拯救別人的，還是少來往，不知什么時候人格會扭曲了。“I can't judge u;a body can only judge themselves”.

想到這是1988年的作品還是忍不住驚嘆，游行抗爭的社會群體、被利用的秘密組織、腐敗官僚的統(tǒng)治階層、唯數(shù)據(jù)論的科學家、強勢軍人與中二少年，在八十年代日本經(jīng)濟的高光時刻之下，陰霾早已散去，大友導演卻反向行之，借少年之力講失控毀滅，借「孩子」之口講協(xié)同中和，傾盡全力之后留白未來，像是宿命輪回，又似乎還有期待/后半段仿佛完全拋開了前面的復雜設(shè)定，一路中二到了頭也是有點接受無能……