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如是者也只不過改革了《Menschen am Sonntag》所做過的事，去中心化和敘事焦點，人物都被排在畫面的邊緣，不過，Rozier進一步將心理狀態(tài)排除在外，不能被解讀，段落之間也沒有強烈的因果關(guān)係，影像時而變成敘述性，又可變得主觀，又或者是說明式、紀(jì)實，正如柏索里尼所說的自由間接體，電影前段在電視臺發(fā)生的場景，各種鏡頭，電視，演出和被觀看的姿態(tài)正好說明了可以有多自由，豐富了電影拼貼形式，也當(dāng)然無法被複製。Rozier此終也有他的中心點，一次是女孩們穿過來來往往的巴黎大街，一直以Tracking Shot 跟著女孩，時而有人走上去問話，輕快腳步與臉上笑意走到電話亭前，別一次是電影尾聲時，在Patry 上女孩兩三次直望鏡頭，她在看什麼？她在想什麼，電影此終是屬於「少女」。Antonin Peretjatko 厚著臉以《La fille du 14 juillet》「重拍」了一回。

2.5，越看越差，語氣過于單調(diào)

看過了，夸張又寫實，動畫片風(fēng)格

這就是我喜歡的港片兒，熱鬧、好玩，更難得是扎實的本子，斗智斗勇很是精彩。。。 PS泰迪羅賓和劉德華合唱的“真真假假”贊！ PS2關(guān)大美人真漂亮，我始終認(rèn)為她是和劉德華最佳銀幕情侶，第二是吳倩蓮

B站上重溫藍(lán)光高清版。史上最逗多角戀:反轉(zhuǎn)，劇中劇，歌謠曲，kyon2，mitchy??好評滿點