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1960年的作品，固然有著許多硬傷：情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，比較生硬拖沓，漢華作為男主人公的轉(zhuǎn)變突兀，形象沒有很完整地樹立起來；賢淑的未婚妻遭到背叛卻仍負(fù)擔(dān)著妻子持家的“本分”；野玫瑰塑造得風(fēng)情萬種，又為了愛情自我犧牲，從蛇蝎美人轉(zhuǎn)眼變得高尚，善與惡的角色稍顯刻板。影片將經(jīng)典劇目《卡門》轉(zhuǎn)化為中國舞女的故事，融合了許多上海摩登元素，包含《蝴蝶夫人》、《女人善變》等經(jīng)典曲目，唱段表現(xiàn)豐富完整，但舞蹈元素比較單調(diào)。

我這一生從未自己做過決定，直到我得了癌癥。今天，就是余生的第一天，你想怎么度過。

拋開惡心不講，這是導(dǎo)演個人風(fēng)格。套路放在今天來看也算翻來覆去玩過無數(shù)次的架構(gòu)。無非就是看能不能有點引申罷了。游戲現(xiàn)實無限重疊交錯，個人覺得是個很好的切入點，但導(dǎo)演并沒有很豐富內(nèi)核，所謂的討論、對立、抗?fàn)?、都不夠深刻，如果僅僅只是想靠最后一句臺詞來反轉(zhuǎn)一次或者提升一次顯然力度不夠。還是那句大廢話，還可以更好，當(dāng)然了，如果只是討論影片風(fēng)格和整體特色還是比較出彩的。至于套中套的真內(nèi)核思想，不想多辯，也許只是人類閑的發(fā)慌的臆想也許是真實宇宙本質(zhì)中確實存在，這只是引申出了一個大方向去探索或思考，是與否或許永遠(yuǎn)也不可證，因為又回到那個最核心的本質(zhì)，我們只是一個三維的碳基生命體，但是這個思考的過程還是精彩的，探索的過程還是宏大的，或許這就夠了。

金融危機時我正和家樂一般年紀(jì)，影片細(xì)節(jié)做得格外出色，就算發(fā)生在東南亞小小的新加坡，許多地方我都感同身受。導(dǎo)演想說的既有社會的大環(huán)境，也有家庭內(nèi)部的小情感，雖然感覺由于沖突較少各處都沒有挖至最深，但誰的生活會每天都那么抓馬呢？演員們很棒

想法相當(dāng)?shù)暮谩?。不過作為1999年的電影也太粗糙了點。。