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看了早年的徐帆，忽然想起一個(gè)問題，為什么女演員漂亮是標(biāo)配？一直以來(lái)影視里都是美女+丑男/美女+普通男/美女+帥男。當(dāng)然，這純屬題外話。 本片故事性尚可，男女主角演技沒得說(shuō)，其他就相對(duì)拖了后腿，剪輯銜接生澀。 崇洋媚外怪不得民眾，那是個(gè)宏大的歷史問題。人往高處走，水往低處流，著眼現(xiàn)實(shí)是人之常情，所以那些拼了命要走出去的人能有什么錯(cuò)呢？留在國(guó)內(nèi)的人要么是沒辦法出去要么是也能過(guò)得去。 徐帆挺漂亮，可惜了。

人們是否因暗秉著界線才習(xí)慣去窺探，是否是息不住近擾才眺望空寂的遠(yuǎn)方？自我在暴露與掩藏中笨拙地呼喊，最後卻總是無(wú)聲卻留痕地離開。伊斯坦布爾的雪和港口真美、真寂寞阿。

極為真實(shí)到殘酷，平凡得不能再平凡的世界。其實(shí)還有一些孩子沒納進(jìn)來(lái)，他們努力，充滿夢(mèng)想，渴望遠(yuǎn)走高飛，不是對(duì)生長(zhǎng)的環(huán)境嫌棄，而是不甘平凡。這樣的故事更多，也許就在身邊，也許是我，是你……時(shí)代的故事。

終于明白了為什么簡(jiǎn)鉑金為什么那么有名了，她實(shí)在跟今天那些街拍、機(jī)場(chǎng)拍女明星（歐美的名模、名媛、影星也在內(nèi)）不在一個(gè)檔次了，她實(shí)在太天然

在一眾張揚(yáng)的八九十年代京味電影中，《大撒把》是部?jī)?nèi)斂、克制的異類，好在它仍然有著雋永的情感和混不吝的語(yǔ)言，沒有像《本命年》那樣被轉(zhuǎn)型時(shí)代掉隊(duì)者的迷茫無(wú)望填滿。編劇馮小剛就此登上舞臺(tái)，并在第二年與鄭曉龍?jiān)俅魏献鲃?chuàng)作了堪稱此片反題的《北京人在紐約》，走上導(dǎo)演之路?？创似瑫r(shí)，塵封的九十年代北京童年記憶全部涌上心頭：在同一場(chǎng)出國(guó)潮中離開的提琴手叔叔、穿皮夾克風(fēng)衣的攝影師老爸、城里迅速增殖的舶來(lái)消費(fèi)符號(hào)、冬天單元樓門口各家堆滿的大白菜、春節(jié)時(shí)燃遍全城的鞭炮，和還能隨便上的城樓們。這樣的北京和北京電影現(xiàn)在都只剩一點(diǎn)殘影了。