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香特爾是杰出的情境塑造家。一個(gè)個(gè)場(chǎng)景鏡頭并不會(huì)因人體消失而直接切換，而是以一種慣性存在進(jìn)行著巧妙而短暫的延宕，角色的在場(chǎng)強(qiáng)度轉(zhuǎn)換成自然音的填充，交換融合中的純粹視聽環(huán)境中戲劇性的“刻意”逐漸消散，只剩自在而心平氣和。她的情境既非希區(qū)柯克的窺視，也不屬于貝拉塔爾的沉浸，而是葆有與角色相近視點(diǎn)與感知的“體驗(yàn)”。如火車上安娜打開窗戶的場(chǎng)景，攝影機(jī)從左側(cè)游移至窗口對(duì)外收納景色，而攝影機(jī)的視點(diǎn)與安娜的視點(diǎn)無(wú)疑是相似甚至重合的，于是這又構(gòu)成一種變體的主觀鏡頭，由觀眾身體的介入成全另一種與安娜平行的感知。水平鏡頭不再是跟進(jìn)而是鏡像式的動(dòng)態(tài)，地景與人物此時(shí)以隨機(jī)碎散的姿態(tài)出現(xiàn)，站臺(tái)上寂寞等待的人、人群中偶遇的老婦，都并非由鏡頭語(yǔ)言展示，而是由情感發(fā)現(xiàn)。表層的戲劇編排在影像生成之后均變成了前瞻性的期待的預(yù)判。

還是更喜歡夏秋篇，女主在季節(jié)循環(huán)中，終于得到自己的內(nèi)心的答案，小森不是逃避之地，小森是熱愛土地之人的選擇，直面城市生活找到最適合自己的才對(duì)，五年后女主結(jié)婚回到小森，這一次她一定是認(rèn)定了小森，決定就在這片美好，雖然四季循環(huán)周年復(fù)始但是每一年又會(huì)有所不同的的小森。

一群神經(jīng)病的生活真是歡樂死了，充斥著英國(guó)人無(wú)下限的笑點(diǎn)，重口味，小清新慎入= =

女主長(zhǎng)得是真愣啊 吃的是真素啊

前面我看得正開心，后面就一場(chǎng)場(chǎng)槍戰(zhàn)、動(dòng)作戲，導(dǎo)演，時(shí)長(zhǎng)不是這么湊的啊