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對小城青年的觀察和刻畫太過精到，只是攤到五人身上必須要分出詳略，于是主線落在浮士德身上，極寫他的水性楊花（延續(xù)《賣藝春秋》對男人的批判，似乎是對個人愛情觀的再次抒發(fā)？）。演員的臉上仿佛都浮動著費(fèi)里尼自己的影子，一查才發(fā)現(xiàn)他的弟弟確有出演。收尾最為精妙，是費(fèi)胖作品一貫以來的優(yōu)點了——火車行進(jìn)中，鏡頭掃過浪蕩兒們的臥室；莫拉德在車站對圭多說“我不知道，我必須離開”，而聯(lián)想到圭多又是《天堂電影院》中主人公的名字（而他同樣面臨著出走的選擇），實在很難不猜測這是托納多雷對前輩大師的致敬與回應(yīng)。

爽劇真好看～發(fā)現(xiàn)00年代的電影蠻奇特的，雖然主題上在反對歧視，但是同時又夾雜了很多別的刻板印象，放到20年代要被罵的那種。

第一次他們相遇，第二次他們親親，第三次她告訴他有了孩子，她死了。

兩個孤獨的警察，一個失意的孕婦，一個問題少女，一個海默癥老太太，為生活而惺惺相惜。