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3.4/10 #NYFF 并未呈現(xiàn)復雜而是導致混亂不堪的人物形象，過度側(cè)重于塔爾在多個女人間游走而很大程度上輕視了音樂本身的能量，也忽略了本可以更著重展示的“舞臺上”的權(quán)力結(jié)構(gòu)，而塔爾與多個女人的關(guān)系中卻鮮少出現(xiàn)真正的情感碰撞，以至于在“人”的關(guān)系中所能看到的只有塔爾一人，她偶發(fā)的對外界的聆聽(噪音/音樂)成為了一體兩面的自我反省：成功亦或是夢魘。導演巧妙地借塔爾的少數(shù)群體身份來在大銀幕上抨擊身份政治與cancel culture，但姑且不談這浮于表面的討論，最后一段借助第三世界國家來進行“自我救贖”或“躲藏”的部分可以說是令人惡心，更凸顯了全片美術(shù)上過于“干凈”的問題：當然是“反古典”的（沒有那些浮雕/實木/鐘表），但本質(zhì)上依舊是一種脫離現(xiàn)實脫離實際的“西方審美”，也就解釋了電影中為何并未特意區(qū)別構(gòu)建柏林與紐約。

我好喜歡女主/就當是一場夢？？中二病犯了？？/太可怕了，我要和輪到你一樣選擇性忘記最后一集/

終于不是無腦編劇了。沒有絕對的善也沒有絕對的惡，也沒有莫名其妙的不計回報的出手相助。

男主完美詮釋了什么是文藝廢青。為什么他能和女主領(lǐng)養(yǎng)的女兒愉快玩耍，因為他本質(zhì)也是個巨嬰啊!!!為什么非得配這一段感情戲，光看吳姐姐和行政官僚、問題學生、校董金主、保守教授斗智斗勇不香嗎？

6-7｜只有人，沒有關(guān)系….零零散散走到最后居然是conservative落點….倒也是少見…收尾尤其condescending….