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哇，簡直完美。楊德昌簡直太是我這一掛的了！連畫面重心位置都在黃金分割點附近，連音樂都是貝多芬的田園！張艾嘉演技了得啊，女人的各種階段各種神態(tài)都把握得很準。另，楊德昌果然喜歡鋼琴女神

又是邪教題材炒冷飯，還弄得很復雜，看著心煩。

可以說是最好的張艾嘉，最“壞”的楊德昌。作為處女長片、回憶體、多重敘事甚至還有麥格芬、開放結(jié)局，故事講的清晰、道理說的明了、風格已經(jīng)奠定，但也出現(xiàn)一些視角錯誤、時間線與人物不匹配、轉(zhuǎn)場生硬、過于教條的問題，不過作為臺灣新浪潮的長片起點，一切苛責都像德偉的尸體一樣結(jié)果已經(jīng)不重要了，海灘的那天開啟的未來才重要。

從《二重身》有所關(guān)注的女導演，感覺這次她終于施展出了潛力，去掉了弄不好就要壞事的搞腦敘事，用簡單情節(jié)精簡角色和幾乎沒有音樂的獨白，真誠講好了一個喪逼故事，是我最喜歡的那種類型片。節(jié)奏把握上佳，近年日本thriller里少數(shù)讓我一口氣順暢看到底的。她的影片，運鏡和影像質(zhì)感我覺得一直很好，冷而穩(wěn)。女主雖不認識但幸福少女狀態(tài)和被丈夫虐待的慘狀切換得很好。ps高良這身高外貌要說是從來如空氣般沒存在感的人物，好像不大現(xiàn)實...

令人窒息的真實，看完只覺得自己蒼老了好多歲，但這不是壞事，畢竟現(xiàn)在的我只是個為賦新詞強說愁的兒童。這世界如此冰冷，但我的心臟依然雀躍地驅(qū)使我去感受生命，畢竟無論發(fā)生再多痛苦，只要自己還有力氣支撐自己的生命，生命就不會那么荒蕪，沒有什么所謂的幸?？鞓?，那是情緒上很主觀的東西，只是活著，感受心跳。