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最近連著看了兩部集中營相關(guān)的小格局故事。索爾之子是直面其中殘酷，不死鳥展示的是脆弱的人性在可怕陰影下的背叛。生理上與心理上的雙重毀滅。一曲漸入佳境的Speak Low，真讓我感受到了鳳凰涅槃時(shí)的光輝。

雖然在人設(shè)上好多美式的政治正確，但還是一部感人的親情片

歌劇真的不太能欣賞來?？赐暾麄€(gè)《魔笛》，只記住了夜后的《復(fù)仇的火焰在我胸中燃燒》，華麗花腔女高音詠嘆調(diào)，還有可可愛愛的帕帕蓋諾。男女主我都忘了叫什么名字了，偉光正的形象在藝術(shù)作品里真的不太吸引人。又看了幾個(gè)版本的夜后唱詠嘆調(diào)，還是豐腴一點(diǎn)的比較有氣勢，Damrau不只是唱，表演得也特生動(dòng)，太適合夜后了

香港的編劇寫出的劇本真的有種說不出的感覺

《名偵探柯南：貝克街的亡靈》是柯南第6部劇場版，上映于2002年，本作一直被柯南粉絲們認(rèn)為是綜合質(zhì)量最好的一作。本作也是鐵三角不在的一作，導(dǎo)演和音樂雖然仍是兒玉兼嗣和大野克夫，但古內(nèi)一成本作并沒有參加制作，編劇換成了野澤尚。本作在主題上就與之前所有作品都有不同，本作既諷刺了日本的階級問題，又揭露了日本的教育問題，這源于劇作家野澤尚的個(gè)人思想，雖然這是野澤尚唯一一次為柯南劇場版編寫劇本，但他毫無疑問貢獻(xiàn)了柯南劇場版最好的，也是主題最深刻的一次劇本。本作不單單是在主題上非常深邃，在創(chuàng)意上更是無以倫比，本作將觀眾代入了19世紀(jì)的倫敦，以福爾摩斯為核心的一次大膽嘗試。本作采用了雙線敘事雙線推理的模式，虛擬線柯南少了柯學(xué)的加成，著重推理內(nèi)容，而現(xiàn)實(shí)線則是優(yōu)作的推理，這是父子二人的精彩演繹。9分。