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一個(gè)富有生命力的亞文化生態(tài)，即便在最不引人注目、最狹窄逼仄的空間中，也能盛放出瑰麗妖艷的花朵。在以欲望和盲目為食這一點(diǎn)上，少部分人與大部分人并沒有區(qū)別。

絲絲入扣的運(yùn)鏡很牛逼，可實(shí)在堅(jiān)持不了這么久看大師做實(shí)驗(yàn)。神經(jīng)質(zhì)女主恐懼男性，背后其實(shí)也有社會(huì)分析，姐夫、房東、追求者都算權(quán)力關(guān)系，包括童年陰影，全家福出現(xiàn)的時(shí)候就猜到結(jié)尾會(huì)定格在那兒了。完全沒感到驚悚，內(nèi)心os一直是怕你妹啊怕你妹啊。想起同樣探索女性心理的五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧。

(6.5/10). “繡花繡的累了吧，牛羊也下山嘍，我們燒自己的房子和身體生起火來。日子快到頭了，果子也熟透了，我們最后一次收割對(duì)方，從此仇深似海?！本G色草場(chǎng)上，濕潤(rùn)的雨水中，雨棚在熊熊燃燒，大概是影史所有畫面中最美的一個(gè)，沒有之一。母親和妻子是同樣的面孔，弗洛伊德狂喜。遺憾的是，盡管看之前已經(jīng)盡了全力試圖去愛塔可夫斯基，末了仍然難說有被打動(dòng)，但是有些畫面和浸潤(rùn)其中的感覺在之后的日子里卻常常記起，比如母親冒著雨一路小跑進(jìn)辦公室的那段長(zhǎng)長(zhǎng)的路。比起電影的問題，這大概更說明了我是什么樣的人，塔可夫斯基憎惡語(yǔ)言，大概也不喜歡故事，我卻依賴聲音，節(jié)奏，音律，語(yǔ)言和故事多過影像。太私人的記憶，就像一場(chǎng)器官移植，難免有排異性。獻(xiàn)給女性，母親，記憶和雨水的贊歌。

圍繞整體結(jié)構(gòu)有個(gè)最實(shí)在的根本問題：即為什么厭惡？由此觀察解決之道，如果第二次殺男人解決了問題，為什么第一次殺男人就不能解決？如果第一次殺男人就解決了問題，那重復(fù)殺男人有何意義？所以結(jié)論是徹底的解決根本就不存在，且兩次謀殺由神秘到反諷的遞進(jìn)，也注定了矛盾集中在現(xiàn)實(shí)不可能改變之后，一個(gè)擁有悲慘過去的人究竟該怎么面對(duì)現(xiàn)時(shí)的自我，所以當(dāng)然聚焦于這個(gè)真正的戲劇核心，由主觀意識(shí)流敘事展開的整個(gè)故事，封閉于一張現(xiàn)實(shí)照片的語(yǔ)境中，就賦予了電影貨真價(jià)實(shí)的噩夢(mèng)氣息。

印象最深的應(yīng)該是主題曲吧