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四星：這是一個社會性問題，寒到徹底的恐怖，我們真的了解自己的孩子嗎

講述時間跨度將近半個世紀(jì)，經(jīng)歷三個政治形態(tài)中藝術(shù)的存在方式和發(fā)展軌跡，很溫和的討論了藝術(shù)對歷史，真相，情感表達(dá)和傳遞之間微妙神奇的反應(yīng)和聯(lián)系。主題很玄妙的，電影本身卻拍得很精致舒服，但拋開舒服，電影的敘事結(jié)構(gòu)也算一種藝術(shù)表達(dá)了，拋棄了劇情本身的張力和常見的邏輯聯(lián)系，有點玄妙了，實驗得非常微妙，以這種太過明顯又不著痕跡的方式同主題產(chǎn)生呼應(yīng)。不過···個人不是太適應(yīng)這種長篇的溫吞水以電影的方式出現(xiàn)，我期待過度了，繃太緊沒紓解會想罵人的。

新版的小女孩沒有竟然沒有讓人恨到咬牙切齒的地步？或者說是我對變態(tài)的包容程度有所提升。大小bitch斗法的橋段本來可以拍得再有趣精彩一些的，結(jié)果保姆大bitch這么快就領(lǐng)便當(dāng)了。對結(jié)局的改編真的很令人不爽，老版一個天雷劈死熊孩子非常痛快，新版老父親磨磨嘰嘰就是不扣扳機(jī)，死于話多這個爛梗到底什么時候能被導(dǎo)演們拋棄？

浪漫飽滿的人設(shè)，充滿暴力美學(xué)的動作，以及引人入勝的故事……那時的呂克·貝松真他娘的給力！

當(dāng)巨大怪獸電影變成流水線超級英雄電影。最終決戰(zhàn)選取香港是聰明的，因為香港既有市井味濃重的矮樓，也有拔地而起的大廈，這兩種風(fēng)景代表著城市社會的發(fā)展——巨大怪獸正是與城市這個巨物一同成長的。然而仍然欠缺的視野是，人類面對“巨大”這種未知的恐懼與敬畏，私人空間被巨物入侵時被迫公共化，而不是單純的奇觀互相爭艷。從這一點來說，14年版《哥斯拉》中人類從頭到尾都難以窺見巨物的全貌從而生成的恐怖，才是最符合怪獸電影的原始核心的。