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衣著和世界觀都太型格了！愛情最難的部分不是互相吸引，而是互相理解。

第一集節(jié)奏太慢，臺(tái)詞刻意

在這個(gè)故事中，女性的激情之愛卻又是盲目而糊涂的，或許跟隨「快感」和「臣服于」男性（包括毫無理智地去殺人）都是直男世界就算批判也可以被「供奉」的價(jià)值觀，「亡靈」形象或者是一種出于「人性」本質(zhì)上的愧疚，更表露出一種大島渚式的「人/獸」性的矛盾與混沌。

“文正旭是洪鎮(zhèn)基的后臺(tái)，他讓我們查案是為了除掉洪，你妻子很可能是文綁架的?！倍嗝春?jiǎn)單的一句話，男主偏不說，在那扯其他沒用的。編劇一為了制造沖突，二為第二季埋伏筆，最后一集就讓吳刑警不停智商掉線、沖動(dòng)、自大，讓男主抓不住重點(diǎn)，很不高明。而這種不高明在其他查案過程中也不乏體現(xiàn)。

影片講述的是男主一場(chǎng)跨越了時(shí)間、空間的旅行，目標(biāo)是找到遺失的三卷膠片，但其實(shí)在尋找影片中記錄的巴爾干半島人民的生活。電影的一個(gè)功能就是記錄，這段巴爾干半島的歷史的存在，就可以回答出租車司機(jī)的話：希臘不會(huì)滅亡。一個(gè)人要想了解自己，就要凝視自己的靈魂；一個(gè)國家要想了解自己，就要凝視這個(gè)國家的歷史。而男主旅行中的所見所聞也是對(duì)現(xiàn)在的凝視：城市在戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘下千瘡百孔，人民在戰(zhàn)爭(zhēng)威脅下艱難度日。旅行中很多人臉孔相同，比如旅途中4個(gè)女人都是同一演員扮演，她是一個(gè)欲望客體的符號(hào)象征。所以男主說不會(huì)愛她，她只是蕓蕓眾生中的一個(gè)，男主無法為了他放棄自己的旅程。結(jié)尾男主告訴我們自己不是一個(gè)特定的人，他是人類的一個(gè)代表，正如此時(shí)的你我，凝視著歷史和現(xiàn)在。而人類旅程不會(huì)結(jié)束，只有凝視歷史，才能避免悲慘的故事再次發(fā)生。