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同作為法國新浪潮的火槍手，夏布洛爾卻與戈達(dá)爾、特呂弗極為不同，他的美學(xué)革命建立在對這一時代的人的心靈病態(tài)的深入而細(xì)致的挖掘，這是?？鹿P下的屬于現(xiàn)代文明的“瘋癲”，也是后弗洛伊德時代的心理表征。由扭曲病態(tài)的心靈造成的血腥屠殺背后同時隱含著極為深刻的階級等級問題，換句話來說，影片有意展示了一個施害者病態(tài)心理的緣起并懷有同情，這種同情當(dāng)然不是單純的認(rèn)同，而是深入體察之后的理解。兩極對照式的鏡像結(jié)構(gòu)指涉著不可逆解的矛盾抵牾，冷酷或是瘋癲，終究都不可避免地走上這個時代、這個社會權(quán)力結(jié)構(gòu)為現(xiàn)代心靈所架設(shè)的殘酷祭典。

大多數(shù)人都生活在別人的幸福里

反社會欲望在階級啟發(fā)的唆使下得到促進(jìn)和爆發(fā)，一個不斷拉大的鴻溝中社會必然的寓言。但片中的階級矛盾沒有真正達(dá)到賦予它足夠意義所需的張力，角色也沒有制造出潛在的緊張感與懸念，卡通符號化的強(qiáng)烈社會觀念沖突簡直太好萊塢，導(dǎo)致整個結(jié)局如此明確地上演。在夏布洛爾設(shè)置了近乎同性戀曖昧的關(guān)系下本可引申出與于佩爾同為一體的豐富性，而女仆從頭到尾都是空白與冷漠，主題陰差陽錯地轉(zhuǎn)移成輕易被唆使的底層可能引發(fā)的暴力革命，似乎就通過這種很雞賊的方式對所有人都各打五十大板……倒是哈內(nèi)克能在冷峻的蕭索下把驚悚這條路走得更遠(yuǎn)。

作為最佳短片有點(diǎn)普通了 看的時候就在想 這個結(jié)尾要怎么結(jié)呢