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人一生的經(jīng)歷到最后，如果能有人傾聽，才能變成故事

所以片中幾處丈夫懲罰妻子的畫面都是妻子自己的想象。這些歐洲的中產(chǎn)階級真是表面的端莊，骨子里的放蕩，放蕩的過程中還維持著端莊。既要當(dāng)婊子又要立牌坊說的就是這類人了。

2024年看，時隔20年，還是覺得很新奇，故事的戲劇性來源于現(xiàn)實(shí)黑社會與民眾力量的沖突，塑造了幾個極有市井氣息的中國英雄，更有意思的是其中對于高手的解構(gòu)，強(qiáng)大力量與世俗形象的反差帶來了豐富的喜劇特點(diǎn)，最后的高手反轉(zhuǎn)迎合了觀眾邪不勝正的審美期待，大家當(dāng)然希望好人贏啦！荒誕的敘事疆域消解了機(jī)械降神的突兀。它的成功反而不在于無厘頭，幾個反轉(zhuǎn)帶來的戲劇性本身都很足夠，惡人先告狀、包租婆為什么沒有水了、火云邪神的登場可以說本身就是生活的高度提煉了。