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原始的不斷消解，意大利電影中的這種對立可一直追溯到50-70s的意大利式喜劇。

阿佳妮的癲狂表演 性，暴力，血腥，骯臟，罪惡，真是重口味

太文藝、太松散了。。。

和魔鬼交易的結果：以信仰兌換歡愉。安娜和馬克無疑深愛彼此，possession同時具有“迷戀”、“著魔”、“占有”三重含義，馬克痙攣似地躺在床上蠕動、磕搖椅，把電話緊緊抱在懷里，這是我不能沒了你。牛肉越切越碎直至絞爛，刀割下去卻沒有愛疼痛，愛因斯坦咖啡館和家里狼藉，一個一個耳光扇下去，安娜眼睛里的淚和嘴角猙獰的笑。辭職后一整年的找尋自我無果，于是做了似乎最劃算的交易，性愛和化身丈夫完美復制品的魔鬼。兩人無論是推和放、懇求和假意殘忍，都表現(xiàn)得極端、絕望。近三分鐘的長鏡頭，地鐵甬道里癲狂的嘶吼、牛奶盒在墻上爆開把牛奶迸濺一地，身體反張，和耳朵里流出的汩汩血河和雙腿間惡心的綠色毒液，還有清澈純凈的“海倫”之眼，她重復念著“Almost.”黑暗的結局，魔鬼扒在門框的陰影，呼求無果后兒子溺斃?；瓴桓襟w

Tom Hughes個小娃娃臉也要演間諜咯