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什么屁劇本。。節(jié)奏太爛了。墨跡。

生活流、極簡(jiǎn)主義與女性主義的完美交融。固定長(zhǎng)鏡頭貫穿始終，且絕大多數(shù)時(shí)候攝影機(jī)垂直于主人公并保持中遠(yuǎn)景的距離，零畫(huà)外配樂(lè)，自然聲與自然光效果。很容易想到貝拉·塔爾（尤其是削土豆與做飯場(chǎng)景）和蔡明亮。但這些看似沉悶乏味的極簡(jiǎn)生活流式“慢電影”卻幾乎從不會(huì)讓我喪失觀看樂(lè)趣，究其原因，除了一種對(duì)窺視快感的隱秘滿足外，所謂的“生活流”與“極簡(jiǎn)”實(shí)而并非真正的日常，背后也經(jīng)過(guò)了復(fù)雜精細(xì)的運(yùn)作籌備，因此是萃取與凝縮了的現(xiàn)實(shí)，每一細(xì)節(jié)都大可思索。這也是生活流和極簡(jiǎn)的悖論。本片的運(yùn)作包括經(jīng)過(guò)速率調(diào)整的日常動(dòng)作、三天里看似重復(fù)的慣常行為中的差異與變化對(duì)比，最明顯的是前兩晚兒子睡前與母親的對(duì)話（追求愛(ài)與性合一&男性的劍刺+俄狄浦斯情結(jié)），以及最后的剪刀（女性掌控男性的象征），如何評(píng)價(jià)這些突然的戲劇化？（9.5/10）

本年度日本電影金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片，根據(jù)真實(shí)人物故事改編，但故事情節(jié)還是過(guò)于老套和平淡了，特別是多出來(lái)的什么羊，完全跟主題無(wú)關(guān)，也和現(xiàn)實(shí)不符，多余拖沓的畫(huà)蛇添足之筆。?開(kāi)放式結(jié)尾，這點(diǎn)兒倒是沒(méi)有幼稚，還是值得贊揚(yáng)的。

1.或許是陰差陽(yáng)錯(cuò)，作為宮斗鼻祖的它并非大女主劇作，但正是女性群像刻畫(huà)導(dǎo)致其立意深刻且令后人難以望其項(xiàng)背。2.玉瑩捏碎藥丸的畫(huà)面給幼時(shí)的我?guī)?lái)了心靈震撼。3.腹黑狠毒的皇后、嬌柔跋扈的寵妃、裝傻充愣的底層秀女、清心寡欲的失寵貴人，之后的宮斗劇人設(shè)幾乎都是這部劇的翻版。4.明明只有30集，且故事跨度不到一年，但時(shí)過(guò)境遷感的塑造堪比當(dāng)下的七八十集的連續(xù)劇。5.宮闈內(nèi)的謀求算計(jì)中，皇權(quán)也不過(guò)是打醬油的存在，連環(huán)扣似的步步為營(yíng)，至始至終也不過(guò)是“你和我的斗爭(zhēng)”。6.最終逃出生天的二人都背負(fù)著他們永遠(yuǎn)不會(huì)知道的真相——孔武不會(huì)知道那方絲帕是當(dāng)年剛?cè)雽m的如妃所繡，爾淳不會(huì)知道她尋覓多年的姐姐正是不惜犧牲性命換得她出宮之法的福貴人。7.所有人深陷其中的困局，是具象的紫禁城，亦是人性斗爭(zhēng)中我們無(wú)法拋卻的復(fù)雜情感面。

這個(gè)毒王不像個(gè)毒販，倒像個(gè)搞政治的。