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1971第43屆 OSCAR BEST FORIEGN PICTURE，政治諷刺片。前面太拖戲了。 他是一名法律的仆人，因此他與法律融為一體并逃脫了人類的審判——卡夫卡

挺好看的一部劇，印象很深，經(jīng)常和別人講起過，特別適合那種出門不帶現(xiàn)金的人看

布景精彩絕倫，對日本傳統(tǒng)藝術(shù)的展示精益求精，故事本身反倒都是次要的輔料了。

處事不驚，遇到危險能夠做到臨危不亂的有幾個？！不理智 沖動只會讓事情變得更糟。兩個男主角太慘了！我們應(yīng)該學(xué)會一些生存本能，必要的時候才能救人救己。

埃利奧·貝多利的片子果然都是那個勁兒。從《工人階級上天堂》到《一個不容懷疑的公民的調(diào)查》都充斥著一種由荒謬的敘事和極具節(jié)奏感的音樂營造起來的緊迫、荒謬和充滿腎上腺激素的大男子氣息—此處的大男子氣息同時是過剩和格外神經(jīng)質(zhì)的。使這種無往不在的張力一觸即發(fā)的，就是意大利60-70年代的政治經(jīng)濟形勢：經(jīng)濟結(jié)構(gòu)變化、工業(yè)化進(jìn)程、大規(guī)?？鐓^(qū)域的人口流動、階級矛盾激化、工人罷工運動，以及，來自東方并席卷歐洲的康米主義。所以你發(fā)現(xiàn)男主角既是囂張，又是虛張聲勢；既是無畏，又充滿憂懼；既是雄辯，又極為脆弱。他就是整個官僚主義的濃縮的能指。在庇蔭下狐假虎威，但這份公認(rèn)的權(quán)力同時也是公認(rèn)的枷鎖。