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令人著迷的電影藝術(shù)魅力

特別顯得懸疑的匪徒和警方的周旋片。主角眼神殺局長和眼神邪強(qiáng)哥的塑造遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于其他多余的配角。比如梅子這個演員和角色都讓人看不懂，是為了中和一下歹徒們的陽剛之氣么？此外，情報泄露通風(fēng)報信的方式也特滑稽，也笨拙，不過江珊真好看。

這明明是動作片 快進(jìn)快盡快盡快進(jìn)

我覺得一般，但是也堅持看完了，當(dāng)初咋想的。為啥不喜歡還硬陪看

維倫紐瓦的謀略徹底失效，堪稱星體隕落級的滑鐵盧式奇觀產(chǎn)品，整個“導(dǎo)航集”簡直是一場折磨。《降臨》或“2049”文本篇幅的舉重若輕讓維倫紐瓦的“藝術(shù)大片”策略能夠肆意發(fā)揮：緩慢的敘事節(jié)奏、巨大象征物體的視覺壓迫、高壓窒息的架空氛圍、古典詩歌般的做戲腔調(diào)，完美交融于一種空洞卻足夠震懾的悠揚和冗長中，令觀眾接近于觀看科波拉乃至50年代好萊塢超級巨制的驚愕沉浸，但可能未再有真實的收貨與感知，實際僅類似于對繪畫和雕塑的快捷欣賞——零散的對接交流，側(cè)重于捕捉朦朧的形式。小說在此被短篇化的拆解并分段拍攝的緣由，亦可能來自于維倫紐瓦對文本復(fù)雜度的畏懼，故電影關(guān)于娛樂性奇觀與關(guān)鍵信息量的呈現(xiàn)類似于話劇的極簡，卻仍不自在，近乎失去了一部空想電影的所有魅力，到底依然無法掌控這樣規(guī)模的敘事，未完待續(xù)更像是自我了斷。