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童年回憶，回想起來或許也會(huì)淚目

基本功階段的中島哲也 實(shí)在可以

雖然很長(zhǎng)，但結(jié)構(gòu)非常清晰有效，前半程交代背景，后半程開始大爆發(fā)，從多種不同的性格和視角共同發(fā)力，隨之而來的是一個(gè)永遠(yuǎn)沒法解答的問題：那里到底為什么會(huì)死這么多人。每個(gè)受訪者均以死亡告終，確證了影片的價(jià)值。最后一個(gè)小時(shí)大高潮，看得人死去活來。王兵所做的一切，毫無疑問是要載入史冊(cè)了。

作為絕對(duì)非國(guó)劇受眾，之前看隱秘，覺得被嚴(yán)重高估了，不怎么樣啊。漫長(zhǎng)看得情緒完全投入，心服口服，片頭片尾都舍不得快進(jìn)。

事實(shí)無需贅述，只能談?wù)劶夹g(shù)。作為一部《失明筆記》式的電影，仿佛電波那樣舞動(dòng)的音頻是《死靈魂》里尚且存活著的靈魂。我們聆聽受難者的聲音注視受害者的面孔，然而卻再也觸摸不到它們各自所講述的內(nèi)容。因?yàn)樯眢w性的記憶都是具有歷史性的，但王兵作品里總在堆砌大量單一的物理時(shí)間，恰恰忘了像《失明筆記》或干脆像他自己的《三姊妹》那樣提煉時(shí)間性。這也是為什么即便觀眾耐下心來全部看完八個(gè)小時(shí)的記憶文本之后，仍然會(huì)質(zhì)疑它的真實(shí)性。最重要的一點(diǎn)是，攝影機(jī)里的“歷史” 是可論辯的歷史。但作者卻利用電影空間代替（取消）掉了辯論空間，結(jié)果這場(chǎng)電視演講似的政治宣言反倒讓原本就撲朔迷離的“真相” 淪為真正沉默（失聲）了的檔案文獻(xiàn)。由此看來，這些“未亡人” 真正的歸屬地是豆瓣時(shí)間和豆瓣閱讀，而非豆瓣電影。