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和宇宙題材可以說是關(guān)系不大，整部電影都呢喃著塔科夫斯基對(duì)生命哲學(xué)高度抽象化的思辨。索拉里斯本身就是一種映射到每個(gè)角色內(nèi)心里的人格化。影片中的頻繁出現(xiàn)的晦澀與凝滯的長鏡頭不斷考驗(yàn)著昏昏欲睡的觀眾，整部電影以近乎哲學(xué)講座的形式反映了前蘇聯(lián)時(shí)代下的導(dǎo)演的一次無意義的發(fā)泄，吶喊與呻吟。

警察都那么有錢，人命都那么不值錢，文物遺跡還可以隨意破壞

電影頻道看的，節(jié)奏很慢，但是卻很感動(dòng) 也是很早以前

都拍到第三部了，槍戰(zhàn)竟然不火爆，還不如第二部，還是應(yīng)該給邁克爾貝來拍。拍成一出家庭倫理劇是我沒想到的。后面彩蛋還想搞第四部，拉倒吧，既不好笑，也不夠精彩。

和許多經(jīng)典公路片設(shè)定一樣，這次也是一個(gè)“大”孩子和一個(gè)小孩子在旅途中理解了彼此，也理解了自己。和《這個(gè)殺手不太冷》不同，雖然奪走人命，但布奇不是殺手，更像是受害者，最后以一種自我暗自期望的方式結(jié)束了被嫌棄的一生——幫助男孩實(shí)現(xiàn)愿望（制造一個(gè)對(duì)孩子無傷害的完美世界），也是對(duì)自己童年的彌補(bǔ)；去阿拉斯加則更像要一個(gè)結(jié)束，因?yàn)槿握l都心知肚明那里很可能早已沒了等待。而老警官，或許打從心底是和布奇一樣的人，他們知道一輛飛馳在公路的車就是一臺(tái)時(shí)光機(jī)，踩油門沖向未來，踩剎車留駐過去，而當(dāng)下流逝于每個(gè)時(shí)刻；他們厭倦那些站在高臺(tái)上自以為是、說大話，囿于某套體系的人，比如州長，比如探員，比如女側(cè)寫師，比如佩里的母親。也許吃著芥末三明治，睡在玉米地，或剛擺脫該死的戀童癖的時(shí)刻，就是兩個(gè)男孩的“完美世界”吧。