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7分，最后的潮水很有力度

大時代造成的困境中一家人的生存狀態(tài)，雖有艱難，卻未放棄。結(jié)局生孩子雖然代表著希望，但個人仍偏好在父子一起聽歌那里結(jié)束。狹隙需要逐漸彌合，生活還要繼續(xù)下去

8 三代人的母女情感，交織糾葛與折磨，互相依賴又互相反抗，若即若離；超現(xiàn)實意象出現(xiàn)，羊，幻影女子，水流......為影片質(zhì)感增色不少，神秘夢幻；郝蕾獨白達(dá)至冷靜爆發(fā)點，呼應(yīng)全片的沉默與順從，略有刻意安排之嫌，我則認(rèn)為是此種兩面性格人物的真實寫照；片尾春潮暗涌，悠悠盎然，流遍各處，足跡追尋；臺灣，朝鮮，祖國的植入，可見野心，卻不成熟，塞入過多，實際視角詮釋顧及太少。

雖然沒看過電視版，但依然覺得有魯邦三世的電影版比常規(guī)劇場版好看一些，那些警察抓小偷的場面異常好笑，而柯南和魯邦的亦敵亦友的關(guān)系也成為了亮點，比柯南與基德更風(fēng)趣更有人情味。不過此片的確需要對電視版有所了解才能明白其中的許多梗，建議觀影之前先補一下課。

有人說郝蕾的角色是金燕玲在《一一》里的復(fù)刻，病床獨白便是明證，但其實太不一樣，《一一》里“我怎么這么少呢？”的自慚形穢是內(nèi)生的匱乏，意識到了“我”的虛無；《春潮》是另一個極端，楊荔鈉把她們安排得這樣“多”，彼此是彼此互文的苦難史，交織著成為對方痛苦的注腳——恰恰是太“盈余”了，恨得太盈余，站在了楊德昌的對立面，因而被人詬病為這是“情節(jié)劇”的。但若從斷章片語里看，小女孩對著艷粉鴿子踩鋼琴、郝蕾的幽靈（聲音）、結(jié)尾的春潮，都醒目地呈現(xiàn)著象征；而病房里給母親梳頭發(fā)、飯桌上碗筷互動的細(xì)節(jié)，又好像在向柴伐梯尼的“寂靜時刻”靠攏；再，懸而未決的愛與恨放置在那里，繞過了封閉的建構(gòu)，因而它絕非是“情節(jié)劇”的。但可以說它是戲劇的——太戲劇的，對鏡獨白是那樣蒼白，失去了作為電影的氣力。