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大面積的圓形構(gòu)圖和場(chǎng)面調(diào)度將敵我易位為牧羊人與牧羊，似乎在強(qiáng)調(diào)一種理念，統(tǒng)治是作為圈養(yǎng)馴服的一種藝術(shù)。

驚喜，這竟然是一部emo作品，還是一部如此關(guān)注「聲音」又靈活的電影。貼臉、手持、傾斜的鏡頭語言充分具象了小人物動(dòng)蕩不安和限制在自我語境、難以溝通的狀態(tài)。極度有限的餐廳舞臺(tái)不斷依靠外部奇觀入侵和內(nèi)在變化，推動(dòng)矛盾演進(jìn)。光打在知識(shí)分子蒼白的面孔彷彿他難以承受的暴力規(guī)則，姜文的臉則藏在執(zhí)拗的陰影中，無法溝通也無法閱讀。知識(shí)分子若被奪去說話的聲音，也一樣成為不可理喻的瘋子。當(dāng)然，安紅也證明了沒法好好說話的兩人如果還沒法做愛或跳舞就只能分開。

長鏡頭教科書，這種空曠的構(gòu)圖，在《亂世英豪》里面也見過

6/10。比宿醉系列更屎尿屁一點(diǎn)。公路片，換交通工具的梗。想想還蠻奇妙的，《綠皮書》和《小丑》所追求的東西在《阿呆與阿瓜》和《宿醉》中就能看出來了。

非常經(jīng)典的喜劇，梁家輝演技吊打華仔，一點(diǎn)面子不給啊