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就是一家子玩?zhèn)€開心吧，看個(gè)熱鬧，拍得都想過(guò)家家，我居然還看完，小女主可愛。

電影的長(zhǎng)處是有目共睹的，贊譽(yù)之詞不再贅述。如果說(shuō)Shanghai as a spectacle、看角色們的法租界生活如同看西洋景這點(diǎn)上我能得過(guò)且過(guò)不提問題，那性別角色部分我實(shí)在是忍不住要放厥詞了。這部電影和《愛很美味》的共同問題在于，里面的男性角色都是假人、工具人、主創(chuàng)捏出來(lái)的模范男人偶男榜樣、為了傳達(dá)和反射主創(chuàng)的女性主義思想的背景板。女的在文藝作品里被工具化千百年了，工具化一下男的有何不行？當(dāng)然行，但女角色跟男假人發(fā)生互動(dòng)時(shí)他們的關(guān)系也會(huì)被感染certain degree of fakeness. 避重就輕虛假懸浮并不是我最想看到的女性主義創(chuàng)作。但問題來(lái)了，我們的商業(yè)影視劇市場(chǎng)在性別議題這塊可以容納楊笠式的“我喜歡男的我腦子有病”式自嘲嗎？邵藝輝一個(gè)女導(dǎo)演能把男的如實(shí)拍成丑角而不被網(wǎng)暴嗎？

這次不管是男主還是男二都難看

在精神靈魂上結(jié)合了意大利式喜劇和老上海喜劇電影的氣質(zhì)，滬語(yǔ)方言和小資氣息看起來(lái)是一口氣，而且是流動(dòng)的。這得益于劇本將重點(diǎn)放在了人物身上，研究他/她們的個(gè)性和關(guān)系網(wǎng)——以老白為中心，由他的表象發(fā)散到周圍女性隱秘的內(nèi)心，如何展現(xiàn)自我、表達(dá)自我，看他/她們的互動(dòng)，看男女之間對(duì)“甜蜜的生活”&“愛情神話”有多大的差異。創(chuàng)作者知道如何輕盈、流暢地呈現(xiàn)這種無(wú)形的差異，滬語(yǔ)對(duì)白的靈氣和知識(shí)分子式口吻當(dāng)然也幫了大忙。btw：我喜歡創(chuàng)作者對(duì)費(fèi)里尼電影的真誠(chéng)敬意，光明正大地希望被大家看到自己的“致敬”，而非藏著掖著的欲蓋彌彰。

復(fù)古的濾鏡和拍攝風(fēng)格，沉浸感十足。很難想象半個(gè)世紀(jì)前的世界竟然是這個(gè)樣子——獲取資訊依靠報(bào)紙、實(shí)時(shí)通信依靠電話、文字交流通過(guò)寫信。來(lái)自歐洲的背包客穿行于南亞各國(guó)，遇害后竟然需要依靠大使館的幫助而不是警察；Charles和Ajay分別因?yàn)閬喴嵫y(tǒng)和黑色皮膚遭到深入骨髓的歧視，釀成如此的悲慘遭遇。