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《羞恥》的臺詞： 某個周日早上，有人打電話告訴我她病得很嚴重，所以我去看她。當時醫(yī)生在接待室等我，我問“我可以看看我母親嗎?” 他說……“你母親剛剛過世?！?我坐在她旁邊，我坐了一個小時 看著她，她手指上纏著邦迪創(chuàng)口貼。有時我覺得她還在呼吸。 《魔燈》的片段： 隨后的那個星期日，我們家的一個熟人打電話叫我馬上過去，他說，母親生病了……教授開了門，隨即告訴我，母親已在幾分鐘前去世了……我覺得，母親還活著，她的胸脯在起伏，我能聽見那平穩(wěn)的呼吸……待在母親房間里那幾小時的事，現(xiàn)在我已記不得多少了。給我印象最深的是纏在她左手指上的那個創(chuàng)可貼。 “羞恥”這個片名，可能是伯格曼想對自己所說的話吧。

害怕 心疼 懊悔 建議想哭的時候去看

很難說是精致的電影，手持攝影的部分很多，不知道是不是為了增強帶入感，而且總覺得鏡頭時不時在晃。 選角...大概也很難還原薩德的描寫，除了那個超級強壯的公爵/伯爵？別的人我都分不出誰是誰。 形式感很強，有些時候會讓我想起大開眼戒里的儀式，描寫cult很可以參考這兩部電影。 非常粗礪的質(zhì)感，明顯和不明顯的窺視鏡頭。 用令人厭惡的方式呈現(xiàn)令人厭惡的內(nèi)容，其實倒是正合適。 說實話我很佩服這幾個鴇母的心理素質(zhì)和講故事能力...這簡直就是人間地獄，一切美好的，高尚的，值得追求的東西都被侮辱 隨處可見的現(xiàn)代主義畫作不知道除了暗示時間還有沒有別的意義，最后非敘境音樂轉(zhuǎn)敘境似乎是個不太貼合的笑話

中華人民共和國萬歲?。?！

兩個音樂家因為戰(zhàn)爭放棄了自己的事業(yè)，逃到一個小島上過著隱居的生活。一開始兩人還很恩愛，有著自己的生活和情趣。但是戰(zhàn)火延綿到小島，恐懼一點點逼近，變得越來越濃烈。恐懼把兩個人鮮明的人格一點點抹去，原來懦弱的男人一點點變得殘忍起來，女人則變得越來越無力和無奈。他們倆之間再也無法交流了。恐懼、懦弱、殘暴，這是戰(zhàn)爭之中被每個人所共享的人性。與其說是戰(zhàn)爭教會了男人和女人為生存而通奸或殺人，不如說戰(zhàn)爭本身同化了置身其中的每個人，讓每個人都變得因恐懼而喪失人性，而面無表情。此時不再有“個人”，大家都加入了同一個殘忍的夢境，分享這同樣一張面孔，成為同一種人。最后漂流到海上，水上漂浮著一群士兵的身體，船上每一個逃難的人都共享著同樣一張恐懼、惡心、試圖逃避、呆滯的面孔。一群人，做著同樣一個令人害怕又令人羞恥的夢