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羅蘭·艾默里奇拍戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的能力還在，不過拍攝意識(shí)已無(wú)法跟上技術(shù)的進(jìn)步(技術(shù)也沒什么實(shí)質(zhì)改變)。根本問題出在劇本，不斷引入的角色沒有鋪墊地來(lái)，轉(zhuǎn)瞬即逝地消失，人物性格刻畫得浮皮潦草。而事件除了在時(shí)間線上循序漸進(jìn)外，基本都在等待重要節(jié)點(diǎn)開啟狂轟濫炸，反復(fù)幾次后就顯得方法捉襟見肘。倒是艾默里奇挑選男性演員的審美一直很好，Midway看起來(lái)更像Midgay。

與《東京物語(yǔ)》相比，不那么雋永。然而妥妥貼貼的生活氣息里，講述的道理更明白了。海灘氣球、火車麥浪，留白的鏡頭里仍然詩(shī)意滿滿。原節(jié)子活潑可人的笑意令人難忘。

絕對(duì)不是領(lǐng)證那天，就松了口氣，而是從那天起，兩個(gè)人真正開始任重而道遠(yuǎn)。

一部七十年代大型裝置+行為藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)長(zhǎng)片。視聽效果超贊！我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們到哪里去？去了解，去挑戰(zhàn)，去索求，去沉默。足夠了。

又看了一遍 明白的道理是感情中最失敗的是那些反反復(fù)復(fù)的人