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開場(chǎng)的懸疑感很快消解在輕松幽默的愛情小游戲里。說實(shí)話希翁的愛情戲我很少有感到不無聊的（《怪尸案》真的是個(gè)例外），而這顯然是因?yàn)樗姁鄣哪撤N特定類型的兩性形象及兩性關(guān)系與我所持的觀念嚴(yán)重沖突。

與其說是教育，不如說是強(qiáng)權(quán)下社會(huì)的隱喻。自由的歌聲曾經(jīng)飄蕩過，反抗的拳頭曾經(jīng)舉起過，當(dāng)你以為要改變的時(shí)候卻什么也沒有發(fā)生。男主角的敵人不是父親也不是教員也不是校長，當(dāng)這種來自人性本身的巨大壓迫里被感知到時(shí)，出逃是唯一的方向——他雖然坐上火車，但真的逃得掉嗎？

一般 和陳的荊軻刺秦比起來

看試播尚可，結(jié)果還是被試播給騙了。

“麥格芬”與逃亡敘事不斷解開隱藏的秘密，能夠看到后來的希區(qū)柯克在這一命題上的屢試不爽，結(jié)尾略顯過度轉(zhuǎn)折，但“勾搭的小手”倒也添上一層浪漫愛情元素，這應(yīng)該是希區(qū)柯克少有的，對(duì)應(yīng)《一夜風(fēng)流》倒下的耶利哥之墻。