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用戰(zhàn)爭、鬼故事來講男人的欲望和女人的苦難，警世之語通過人物對白來說出，主題層面保留了明顯的勸誡意味。本片在電影史上備受稱道的是長鏡頭，印象深刻的有兩段：一是夜船由遠而近緩緩前行，霧氣彌漫，水波微瀾，歌聲哀婉，如夢似幻，恍如畫境，典型的日本傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)味。二是臨近結(jié)尾時十郎回家空無一人，再次轉(zhuǎn)到門口進來時忽見燭光，妻子喜迎他歸來，鏡頭呈現(xiàn)如此自然，以至于我的疑心（懷疑他妻子是鬼魂）還未繼續(xù)發(fā)展就被擱置一邊，就和十郎一樣為團圓而欣慰——如此成功地把現(xiàn)實與虛幻融為一體，高超而不做作，絕對可算電影史上的經(jīng)典鏡頭。

個人覺得不錯，資本主義跨國企業(yè)批判。

這么生猛的題材，總覺得片子表現(xiàn)力應(yīng)當(dāng)再強烈一點。很喜歡片頭。

奔三危機也不是睡一睡小鮮肉可以解決的。/原聲太好聽了。

雖然看得不連續(xù)并且很不專心，但是整部電影的氛圍依舊能感染到我，這種50年代風(fēng)行的黑色電影，接觸得不多，因為還沒有開始看比利.懷德的作品，但是從這一部可以看出很多特質(zhì)與元素。通篇的夜間行走讓人一直處于懸疑、壓抑的氣氛中，后段男主角更是處于酒醉、麻醉劑、頭部被猛擊等狀態(tài)之下，使得整部影片也趨向這種眩暈的感覺，最后揭示謎底的時候，一股那個年代特有的“核恐懼”氣氛油然而生，而最后的相擁步入大海和微型核爆場面，甚是有邪典的氣質(zhì)。挺不錯的一部被豆瓣低估了的電影。