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那倆人把你校長房子燒了那集，真是笑死我了

開頭一直讓我想到蔡明亮，同樣緩慢，同樣清冷，周遭事物的喧鬧都無法將觀眾從慢、輕、冷中抽離。拿《愛情萬歲》來比，這兩部的主角都處在無所適從之中，但不同的是《愛情萬歲》的男主是心中隱約有方向，只是不愿或不干走，而本片女主是深陷未知的痛苦，在生活中迷離。后來在未解本片的表達之后，我試圖講錯就錯，用《愛情萬歲》中的空虛寂寞，理解女主腦中的聲音，卻這兩者似乎在相互催生:空洞會造成個人的迷離，無由來的奇怪聲音不免制造空虛。而后面女主與男人的對話，又使人一頭霧水，或許這正是一種與女主共同迷惘的混亂無序

除了音樂，我全程以為在看英劇....沒太看出來什么俄羅斯文化.....敘事節(jié)奏和結構也失去了好多東西.....三星半吧～

總是外觀刻奇、行為僵硬的蒂爾達·斯文頓，在被狗追逐時怯懦的肢體形態(tài)、極夸張的驚惶，無法不回想起鬼猴子歸家的夜晚，短暫的驚恐后，人們重回自然平靜中。這種獨特的應激形態(tài)是阿彼察邦電影的真正核心，它源自于人物和創(chuàng)作者對自身所構建的世界觀的敬畏。當沒有人再認識Hernan，驚訝只會是暫時的，不會有任何外露的抗爭，不會有試圖破除謎團的意圖，只會是順流而下的，這也是阿彼察邦電影與自然間真正的偉大連結所在。

2012年那會兒特別喜歡戰(zhàn)爭與和平，特別喜歡安德烈公爵，現(xiàn)在只覺得他屬于為賦新詞強說愁那種類型，而經過時間的洗禮，純真善良才是人性中最寶貴的品質