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幾個政客之間的關(guān)系和利益看不懂，影響觀影感受

看兩個老戲骨飚戲就是爽，劇情上沒有跌宕起伏，片子比較輕松，少了些宗教上的嚴(yán)肅，結(jié)局也很歡樂，神馬都是浮云，再大的職位也比不過兩位好友喝著啤酒看著球賽的快樂時光。

Herzog說“如果能與他們同行，我愿付出良多。”“他們是偉大的藝術(shù)家，留下無與倫比的影像，只是還來不及剪輯?！薄八麄儚牡鬲z中擷取片光?！边@是獻給同代人的禮贊。和另一部《火山摯戀》相比，這一部呈現(xiàn)出極大的尊重，也將主角完全留給逝者創(chuàng)作的影像。企鵝和海獅出現(xiàn)的時候，儼然《在世界盡頭相遇》。

兩個忽然在不同時空的男女忽然開始有了聯(lián)系，開了一個好頭，心想終于把穿越玩兒出了點兒高級感，可是后來的設(shè)定又開始了狗屁不通模式，一個作男利用高科技把自己作沒了。男女主人公好像在墻消失的瞬間就談上了戀愛，真是尷尬，雷佳音作為99年的人，滿口飆喪氣、有料等近年來的網(wǎng)絡(luò)用語，這樣真的好嗎？

這才算是紀(jì)錄影像，與隔壁的《火山摯戀》相比，赫爾佐格真正抓住了影像的神髓。在《黑暗之課》《創(chuàng)世紀(jì)》《心火》中，攝影機如神啟降臨一般飛馳過自然景觀與工業(yè)遺跡，作為口述證言者的赫爾佐格喑啞的聲線更如死神一般。如果說詹姆斯·班寧后期走向了一種純粹靜觀，并在分子級的微觀運動中尋求差異與時間性的話，那赫爾佐格則完全成為了班寧的反面，影像的“崇高”從不由數(shù)量堆積而出，而由一種音樂性的“迭奏”激發(fā)而出，這樣一種德勒茲意義上的解域疊歌引向了一種內(nèi)在性——“心火”，一種天啟的降臨。