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到處都是名言警句…倒是讓我一見拍大都會(huì)的Lang老先生。鏡頭既是蔑視的發(fā)出者，美國土豪按下女翻譯后背當(dāng)簽字臺(tái)寫支票，而劇作家收下支票，都是被蔑視的對(duì)象。被愛人親手放下的妻子，補(bǔ)完了尤利西斯的另一面。

這劇本我小學(xué)三年級(jí)就能寫

情緒藝術(shù)；無事可做，那就作吧~~~————“來呀~互相傷害呀~”對(duì)照“尤利西斯”故事，十年后再次觀賞依舊不怎么喜歡；婚姻中的兩性關(guān)系由合至分，從單一個(gè)體的行為導(dǎo)致對(duì)方產(chǎn)生的嫌隙、猜疑、蔑視直至分崩離析，一種失敗婚姻的過程；影片關(guān)注的是演員角色的外形及欲望，弱化了傷害發(fā)展的層次推進(jìn)；2023年52場@大光明法國電影大師展；

戀愛腦男主，挺有意思的

同樣的題材，德萊葉的處理是偏情感性的，以周全的環(huán)境鋪墊和不厭其煩的面部大特寫去表現(xiàn)貞德的情緒，營造沉浸式的神圣體驗(yàn)。布列松則是偏理性、敘事性的的處理，整體簡潔明快，庭審問答直接細(xì)密，轉(zhuǎn)場干脆，純以回答時(shí)的停頓表示貞德的情緒變化。德萊葉鏡頭里的貞德神圣得讓人“不忍”，而本片的貞德則更多的是令人“不敢”，表現(xiàn)出自信而獨(dú)立的先鋒氣質(zhì)，甚至貞德堅(jiān)持不改男裝都被賦予了某種隱喻。走向刑場的小碎步鏡頭特寫、火刑柱的煙霧和鴿子堪稱匠心獨(dú)具，對(duì)貞德的受火刑做了高度理想化處理，純潔之身死未成灰，偉大靈魂與圣靈同行。