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法國人的文藝片，有點不知所云，除了女主貝魯奇引人注目。

非常明確的視聽規(guī)則，穩(wěn)定的克制的畫面掌控力。類似一一，從小孩子的視角展開來窺探這個世界，又選擇了一個恰逢改革開放初期和下崗潮的時間節(jié)點，將人物們都放在這個環(huán)境里，用這樣一種復(fù)古的方式來講述。海外團隊，膠片攝影，慢節(jié)奏敘事，意象和隱喻多多。

Colin Farrell其實演技也不錯.....其它都一般拉.

固定鏡頭下的調(diào)度很好，可惜太流連于形式了，不自覺的想到楊德昌的《一一》，但劇情架構(gòu)的割裂與人物的處理刻畫的呆板仿佛在訴說著這是一次刻板的對標(biāo)，空間塑造帶來的凝固是一把雙刃劍，在聲音的處理上的割裂不禁讓人懷疑對標(biāo)楊德昌。將“女性群像”的困境徐徐展現(xiàn)在熒幕跟前，兼具刻意與刻版，臺詞的處理與人物表演的指導(dǎo)有待加強，變成了此形式的一部分。女性導(dǎo)演所展現(xiàn)的女性的個體，以孩童的視角去展開，卻并沒有將其很好的吐露，認(rèn)知帶來的偏差放佛平淡的死水，唯有幾處超現(xiàn)實主義場面，與膠片所帶來的4:3的畫幅映襯的時代放佛都是形式的一部分整個形式的一部分，在膠片的加持下，那些超現(xiàn)實主義場面才兼具了品味的瞬間，其余不溫不火，放佛溫水煮青蛙，將影片的腔調(diào)與內(nèi)核四分五裂

男女皆宜 寶寶臉太陽和躲在小丘后的天線寶寶是我永恒的回憶