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一個好萊塢女演員的三個階段。76年馬丁·斯科塞斯拍雛妓（《出租車司機》）77年波蘭斯基事件，77年安迪沃霍爾說好萊塢式的聊天風格就是把無名小卒當隱形人，兩個一線明星當著二三線明星的面奚落（談?wù)摚┧?，當她不存在。唯一的遺憾是羅伯特·奧特曼沒有拍出女性心目中的wonderland，畫面里那座廢棄的片場酒吧太過荒涼，不足說服德州人為什么要到好萊塢的“德州”來追夢，這就是男性視角和女性視角（《穆赫蘭道》）的區(qū)別。富貴如浮云要和魔鬼從天上來結(jié)合起來看會更具體。

寧愿在羅伯特奧特曼電影里認不清人臉，看維斯康提花半個小時拍一條走廊，也不想看這堆破布條和猴子戲（看在甜茶小臉蛋上，就不打一星了）

牛逼。那段夢境讓人驚贊不已。

節(jié)奏把握得很到位，敘事手法也很現(xiàn)代，大概原著本就有很鮮明的女性意識，當代女性的個人困境和女性之間的脆弱而堅韌的聯(lián)結(jié)，都讓人動容。

與死亡對立的，即是欲望。欲望與死亡之間，沒有理想主義的生存之處。