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明日之后講的是明日之后無明日，未來之后無未來的反科幻，《地球最后的導(dǎo)演》呼應(yīng)了疫情之下電影要何處去的疑問?！稓⑺罆r間》是論工業(yè)社會及其未來的異托邦?！赌愫茫僖姟肥巧缃卉浖蚑inder約會時代征用現(xiàn)實之后，自由突進為“隱私”再到“權(quán)限”再到零自由的狂想?！兑灰坏募倨凇纷哂H情倫理路線，最普世卻反而淡一些。而成長之前的《狀元》用近乎酒神狂歡的癲魔去寫高考噩夢，不僅屬于孩子，也屬于陪跑人?？苹弥锌傆懻撋蟼鲿r代，或者在電影里，當(dāng)下也是迫不得已的上傳時代？

我也最愛lucy in the sky with diamonds。叫我想起阿甘。近來極度排斥煽情，但還是被煽到落淚了。Sam智力只得7歲，但他有愛的能力。女不嫌父笨，精靈的lucy只感受到愛。有一陣子真是怕美國片，這么向上這么樂觀，叫我這種冷靜的悲觀主義者怎么活。但偶爾心靈雞湯一下，權(quán)當(dāng)撫摸一下日益羸弱的心臟。

需要和買賣，供給和需求，這是一個命題。任何人都無法杜絕。

20221005二刷，之前看過完全沒印象了。居然印象最深是廖啟智那個死媽臉角色，哈哈我的點好奇怪｜首標(biāo)早于150815

無論是劇作的深度、廣度與銳度，還是本質(zhì)演員們的精湛演出，都可以甩當(dāng)今黃金檔日劇好幾條街了。對人性的罅隙與幽微之處，果斷施以手術(shù)般的精準(zhǔn)剖析，日劇巔峰期時的獨到魅力與社會藝術(shù)價值，反而在這部略顯偏門的深夜劇里得到了傳承。五位女性、五款生活方式平鋪在眼前，她們的所想、所行、所愛都以盡可能不被附加任何偏見的形式，傳遞給觀眾，為觀眾留下了充分的思考、討論和自我反思的空間。被主流社會視為邊緣人的她們，為什么選擇這樣的生活？如何看待自己的生活方式？而后又該去過怎樣的人生？每個人最終都給出了答案，且不需要其他任何人理解或認同。