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前半部分看著為姜文著急，邏輯表現(xiàn)的非常牽強(qiáng)，這樣拍下去的評(píng)分會(huì)雪崩的，還好后半部分的緊湊敘事扳回一城。雖然是典型姜文風(fēng)格的電影，短平快的臺(tái)詞和動(dòng)作，但這次在各個(gè)場(chǎng)景中顯得十分磨唧，臺(tái)詞非常缺乏雕琢，而且很多處敘事邏輯上顯得生硬。同時(shí)發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)極少有導(dǎo)演能玩得好彭于晏的潛力，都當(dāng)偶像花瓶來(lái)用，彭童鞋是偶像派中極少能在天真和壞小子之間自由切換的演員，要珍惜！回想發(fā)現(xiàn)片中不少鏡頭無(wú)論是角度色彩各個(gè)方面被毫無(wú)改變的重復(fù)使用了很多次，這往往說(shuō)明導(dǎo)演關(guān)于電影的思考和技術(shù)已經(jīng)黔驢技窮。姜文的民國(guó)三部曲，一部比一部分低，希望姜文同志要警醒！我不反對(duì)你的風(fēng)格，但希望不要停留和沉迷于自己的風(fēng)格無(wú)法自拔，后半部分也有不少出彩的段子！可以把故事做成風(fēng)格，但不要從風(fēng)格中去硬撐出一個(gè)故事！

震驚于最后的閉環(huán)之外，很喜歡小塔對(duì)于整個(gè)結(jié)構(gòu)的分拆，敘事被打散為情景再通過(guò)兩種方式重組，多視角的看待攝影機(jī)的每張面孔。 在場(chǎng)景中不斷利用構(gòu)圖/攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)所展現(xiàn)的空間差異/聲音/對(duì)白/動(dòng)物符號(hào)的引入去挖掘人與環(huán)境的關(guān)系/階級(jí)差異/自由與規(guī)則/中樞與個(gè)體/當(dāng)下與未來(lái)/幻夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，而《詛咒》中的那場(chǎng)雨在這里得到延續(xù)，每一個(gè)被一掃而過(guò)的面孔都被放大，在那里“新生活”的理想被殘酷的撲滅，在那里快感的核心被剖開(kāi)內(nèi)里只剩絕望的虛無(wú)。 而醫(yī)生與小孩的命運(yùn)，喪鐘與天使，左手中貓的尸體與右手的老鼠藥，失落的詩(shī)與夢(mèng)化作滿地泥濘與永恒的荒蕪，有的人只會(huì)在道路中遠(yuǎn)去，偶有人會(huì)在道路中走來(lái)。

用姜文的風(fēng)格拍了一部徐浩峰式的故事。第一次看這么嚴(yán)肅的鬧劇、這么荒誕的正劇。也是姜文除了《陽(yáng)光燦爛的日子》之外，最易懂的一部電影。

倒是沒(méi)感受到每一分鐘都雷霆萬(wàn)鈞，只有七個(gè)小時(shí)的寂寞如雪啊，這樣的電影基本上要放棄劇情上的理解，只能單純地去感受聲音和畫(huà)面了，長(zhǎng)鏡頭調(diào)度和手風(fēng)琴配樂(lè)是出彩的地方，印象比較深的片段就是《撒旦探戈》那一章節(jié)里眾人在小屋里跳舞的畫(huà)面了。

權(quán)當(dāng)消遣啦 5.11要出第二部了 呃不要再是些不眠夜啦！