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他說受傷的士兵會被拋下列車，沒有人會回頭多望一眼。他眼中的婚姻是一場戰(zhàn)爭，戰(zhàn)敗的一方不會得到任何同情，他認(rèn)為自己是受害者，唯唯諾諾、委曲求全是錯，每走一步都是錯，而逃離則是一次邏輯的歸繆，并攜帶理性的匕首；而她，她要求他反擊，對峙，罵他一句他要還嘴，一切都不該是奉命行事，她認(rèn)為婚姻是兩個人有來有往的互動游戲。她說，他的離去，猶如二戰(zhàn)陣亡的士兵留下的家眷，余生可以填充的僅僅是墳?zāi)购图o(jì)念日。她每一天都等他回心轉(zhuǎn)意，想告訴他婚姻是可以妥協(xié)的。似乎是兩種生活態(tài)度被愛情的昏了頭的浪漫強(qiáng)行搭配在一起，而二十九年之后，才發(fā)現(xiàn)彼此有一種本質(zhì)的區(qū)分。這不公平，是婚姻中的信息不對稱，本可以有更好的減少傷害的解決方案，這么一來，似乎一個人詩性、多情和思辨，反而在婚姻中是不利的，是活該。理性活該給感性刺上一刀。

老套又爛。。。。。既然你是集合，完全可以多幾種競爭模式，多幾個緯度，多幾組對手。

女主的強(qiáng)勢性格讓她的婚姻破裂，但也是支持她繼續(xù)往前走的力量

貓舍那段以為主題是要從平庸中尋找力量，結(jié)果潦草到不可思議地跳過，然后又是英雄遲暮，又是中年危機(jī)，又是老婆孩子，又是伐木累，又是路上的風(fēng)景比目的地重要，又是為了同伴放棄ego孤狼變奶爸，看的時候仿佛有人在講ppt：我們這個劇本的need和want是皮克斯式的、spine和beats是漫威式的、視覺奇觀是最近流行的元宇宙風(fēng)… 那單從工業(yè)流程的角度來看，最后的選擇沒有壓力呀，沒有不歸點(diǎn)和真實的犧牲呀，如果沒有除了九條命以外可與之匹敵的戲劇和心理選項，那問題就在于他為什么不先拿回九條命，再跟所有人和好呢？敗筆或許在死神是個實體，母貓也能看到，ok，懷疑解除，這樣設(shè)計的原因大概是編劇真的想不出中年男人除了裝神弄鬼還能拿啥挽回親密關(guān)系了。給你答案，卡梅隆們：可以息影。

什么亂七八糟。不是酗酒亂搞，就是基。用的演員，已經(jīng)南非化了？