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年輕的茱麗葉比諾什和茱莉德?tīng)柵逄懒?，像?yáng)光下融化了的珍珠、牛奶與絲綢，異色的瞳孔與頭發(fā)之間竟有一種相似的少女的無(wú)辜與嬌媚。這一部依舊是帶點(diǎn)實(shí)驗(yàn)性質(zhì)、玩弄技術(shù)的卡拉克斯，跳切、抽幀、變速、變焦、默片、極端機(jī)位；巴黎慘淡、昏暗的地下通道，抹滿墻面的涂鴉，濃稠、斑斕而緘默的夜晚，隨音樂(lè)變換的即興表演，跳傘張開(kāi)一刻突如其來(lái)的靜謐，時(shí)不時(shí)嵌入的詩(shī)句?？ɡ怂乖谪溬u(mài)一種流感一樣滋生與傳染的感知，他陳列城市的黑夜與地下，擺出陶瓷一樣精雕玉琢的年輕人，吆喝起現(xiàn)代人彼此心照不宣的暗號(hào)。觀影結(jié)束后，雖不太切題，可腦中驀然響亮一句話:深情若是一出悲劇必定以死句讀。想必這癲狂帶點(diǎn)純真的影像風(fēng)格，也可能以什么未知的代價(jià)來(lái)死諫。

本來(lái)只標(biāo)首季和終季的，這次五星都給Elizabeth。

20年前，20歲左右的青年。怎么看都有種裝的感覺(jué)。

陳果上映“處女作”，結(jié)尾一幕將整部電影的心思全盤(pán)托出：三人行的互不牽手，男人撐傘為的是自己，女人緊隨追的是男人。壞男人總有死心塌地的愛(ài)，膽小男只剩撿剩而為他人做嫁衣。

法國(guó)人是不是從娘胎里就開(kāi)始建設(shè)精神世界，真的情感充沛到一些環(huán)境下成長(zhǎng)的人無(wú)福消受