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難怪法國(guó)有孕育新浪潮的土壤，三十年代就能有這樣的先鋒電影。先是詩(shī)人作畫，畫中的嘴，背后的疤，鏡里的道，斷臂的維納斯物化出的貴婦，詩(shī)人通過電影來(lái)死亡，來(lái)復(fù)活，來(lái)重塑自我，自己厭倦了跟蹤，窺視，煩悶，無(wú)趣，轉(zhuǎn)化為內(nèi)在不朽的雕像，通過上層階級(jí)優(yōu)雅地從雪仗孩子的懷里掏出的紅心A，就是盜竊，壓榨，對(duì)下層的苦難與死亡熟視無(wú)睹，對(duì)罪放縱，充滿謊言與欺騙的意向。木板后的雙性人，跌入空間的游泳池，冗長(zhǎng)無(wú)趣的人類生命軌跡，維納斯生與死之間的更迭與美的永恒。電影本身有點(diǎn)悶，就和作者本身的詩(shī)，畫，小說一樣，但是想象力是有趣的，想要用上帝視角進(jìn)行審判的態(tài)度也是明確的，就如同在鍵盤前寫影評(píng)的我一樣無(wú)情而刻薄。

非常棒的小格局室內(nèi)喜劇，背后是第一次當(dāng)導(dǎo)演的三谷幸喜對(duì)自己編劇生涯滿滿的吐槽。從改主角名字開始，整個(gè)廣播劇就像滾雪球一樣失控了。一開場(chǎng)環(huán)顧室內(nèi)人物的鏡頭其實(shí)就已經(jīng)為故事埋下伏筆了，一味遷就的制片人和不夠強(qiáng)勢(shì)的編劇，電影人都不容易啊。

在我看過的超現(xiàn)實(shí)主義影片中算得上前五，很優(yōu)秀的超現(xiàn)實(shí)主義作品。手上出現(xiàn)嘴，在水盆中溺水，都很虛幻靈動(dòng)好看。男人進(jìn)入鏡子，一剎那間如同跌入水池，那里的震撼成為經(jīng)典。還有男人在黑暗中由遠(yuǎn)及近行走，大概也對(duì)之后的機(jī)械芭蕾有所影響。還有通過當(dāng)時(shí)的特技，形成了許多在墻面上的停滯和攀爬，其實(shí)影片不過是對(duì)于空間的利用，一個(gè)房間六個(gè)面，誰(shuí)說哪個(gè)面一定是地面呢。

人在江湖 身不由己。 那時(shí)的他們好青澀。

非類型電影，劇情就像精神病人......最悲劇的是，我只找到上半部......