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#A-# 認讀困難隔絕了與理性的聯(lián)系，眼鏡阻斷了情感，因而人物變得與電視或其他機器無異-機器的冷酷催生惡與麻木，也輪回般地嘲諷了惡。兩位女性的鏡像并置事實上早有暗示；陌生人登堂入室與解構(gòu)中產(chǎn)生活的再次書寫，關(guān)于麻木和破壞的平行剪輯，由居高臨下的視線推至高潮。

以為是舒心的綠，卻沒想到是觸目的紅。特寫和固定鏡頭制造出的壓迫感令人窒息，姐妹彼此疏離封閉起內(nèi)心，偽裝只帶來恐懼，世人仿佛永遠也無法解開自私的禁錮。但呼喊如痛苦，細語如寬恕。親昵如親情和愛情不過是一串曠日持久的謊言，在渴望被愛與愛的匱乏中，安娜懷抱艾格尼絲正如圣母環(huán)抱耶穌——請求上帝對人類的寬恕，接著畫面第一次來到室外，在艾格尼絲的日記里幸福正緊攥手中。這種曖昧性開放了希望和絕望的雙重理解：可能是一種美好回歸，又或是天國妄想。

兩主角果然是演技派。可是看得胸悶

驚嘆伯格曼對女性的內(nèi)心世界居然能如此細膩深入地用電影語言描繪出來。小時候母親不平衡的愛導(dǎo)致三姐妹之間的記恨疏離，各自內(nèi)心都有許多心結(jié)沒有打開，無法做真實的自己，也無法靠近彼此。她們內(nèi)心都渴望愛卻無法獲得，也許也正因如此越活越擰巴。 色調(diào)很干凈，全部的紅，全部的白，全部的黑。最喜歡瑪利亞，卡琳和安娜穿著白裙子坐在客廳那個鏡頭。 看的版本有刪減，有機會看了完整版再打分。

弒父加弒女的嫌疑，預(yù)示著兩個女主角沒有過去，更不可能擁有未來。而看似完滿的當下，則不過是用謊言編造的、被施舍的、隨時可能煙消云散的。在這種情況下滋生的惡意和憤怒當然不需要邏輯：「階級」其存在本身就是全部原因（階層里的個體當然有善惡之別。但罪不在個體，罪在階級。）所以，兩個寄生在城郊的“下流”女人，除了自我麻痹、自我嘲弄、自我放逐，或許只能選擇以「冷酷」的姿態(tài)，用槍聲完成最后的「祭奠」，獻祭上層社會待宰的羔羊和自己對于生活的最后一絲希望。