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比《白日焰火》更生猛更爆裂，動作戲群像戲大幅升級，干脆利落，更加商業(yè)化類型化，個人風(fēng)格更為突出，光影、聲效和調(diào)度可見一斑，觀賞性極佳。要說缺憾就是少了《白日焰火》的文藝氣息和那種揮之不去的愁緒，但總體而言依舊是一部極具魅力的黑色犯罪片。

有很多視覺上的巧思，比如穿越時空的屏障少女凝視成年的自己、少女媽媽和中年媽媽一起跳舞的場景，雖然不算很新鮮，但在現(xiàn)在的華語電影里還挺讓人耳目一新的。年代感做得不太行，到結(jié)尾黑白照片我才發(fā)現(xiàn)媛媛是媽媽不是女兒。小孩演員臺詞像朗誦，和媽媽搭不上，但媽媽的臺詞字字珠璣，每句聽起來都似曾相識。對父母傷害孩子的討論是很有必要和需要勇氣的。為了營造間離效果而特意安排在劇場發(fā)生的場景在我這兒就不是很靈了，有點做作。念自己的書的戲太像歡樂時光了，但完全沒有起到那場戲在歡樂時光里的作用。是影迷導(dǎo)演，但家庭場景拍得挺像電視劇的

終于把刁亦男的這部片給補了，個人非常喜歡，影像質(zhì)感在華語黑色電影里稱得上是第一檔了，同樣驚喜的還有文本上的突破，逃犯警察陪泳女共同構(gòu)建的迷醉空間里有一種任意書寫的流暢快感，調(diào)度上也延續(xù)了《白日焰火》的刻意冷峻，末路絕途的荒誕奔赴，曖昧噴薄的欲望潮騷，在我看來，這種材質(zhì)和氛圍的經(jīng)營在內(nèi)地犯罪片里是絕無僅有的高級體驗。但也必須指出，觀眾對主角的共情是缺失的，源于演員本身（胡歌、桂綸鎂）與角色之間隔著明顯的間隙，他們仿佛這個悲劇中的游客、冒險家，而非親歷者。角色的質(zhì)感不足是本片最為遺憾的地方。

這才氣和冗雜并存的調(diào)度是怎么回事；有問題的母親，話說至少在母權(quán)方面我看到過最好的表述是《利器》里那位母親；如果同性戀只是一種強化中國式家庭倫理困境的手段或許會更好，結(jié)尾白的像一種噱頭；“父母”這一身份的情欲問題確實是個大問題且或許只能在獨立影像里看見了；邪教和歪果仁，兩個時空交錯，導(dǎo)演牛痞；“那可是我親媽”，感同身受，所以，孩子們最終該往哪去呢。

這段時間出來的新冠讓國人真正的見識到了燈塔國的自由民主，這意識形態(tài)剛剛的。。只想說句真特么惡心