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安迪沃霍爾（波普藝術）/馬蒂斯（野獸派）/畢加索（立體主義）/達利（超現(xiàn)實主義） 很喜歡達利的超現(xiàn)實主義繪畫，喜歡其中令人戰(zhàn)栗的荒誕與詭異。 看完知道了大師們都是在身體力行地表現(xiàn)自己的藝術理念，都是十幾歲就達到了專業(yè)古典畫師的高度然后追求新的藝術方式。達利用古怪的生活方式詮釋'超現(xiàn)實'、畢加索和馬蒂斯也是用一生來創(chuàng)作，沃霍爾則是親身做出了關于消費主義文化的行為藝術x 結(jié)合最近讀過的一些書，發(fā)現(xiàn)藝術上的現(xiàn)代—后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向也是同哲學發(fā)展相吻合?，F(xiàn)代主義繪畫對透視畫法進行了摧毀，觀察和描摹不再是認識現(xiàn)實的唯一方式，沖破形而上學的認識論。而超現(xiàn)實主義從繪畫自然世界轉(zhuǎn)向了繪畫人的潛意識、夢境與欲望，對應于反理性的哲學轉(zhuǎn)向。波普藝術則推倒了藝術高高在上的寶座——藝術也終于俯身擁抱了消費社會。

一身黑色套裝，措辭引經(jīng)據(jù)典，永遠不茍言笑，在樂團和社交圈中享有絕對的話語權，人人見了都要尊稱一聲“Maestro”，塔爾看上去似乎無懈可擊，她也以控制欲和潔癖精確地建構(gòu)起與他人相處的邊界。然而，隨著一個學小提琴的年輕女孩進入樂團，表面的“完美”逐漸垮塌，社交媒體的攻擊和家人的誤解更是讓她身心俱疲。遺憾的是，劇本在敘事節(jié)奏略為失衡，在刻畫塔爾對于音樂的執(zhí)念、她個人的感情生活以及由她的強勢帶來的問題上缺乏更為清晰的交代。凱特·布蘭切特依舊演活了這個角色身上的偏執(zhí)，熟練在英語與德語間切換，在指揮樂團時的肢體表現(xiàn)相當專業(yè)。細膩的聲音設計也是敘事的一大利器，不僅精準地還原了一個音樂家的耳朵中的世界和對各類聲音的感知，劇院彩排與演奏似乎令觀眾真正置身現(xiàn)場。

以自己的祖父祖母故事講了一戰(zhàn)二戰(zhàn)意大利移民法國的故事。定格動畫削弱了現(xiàn)實的血腥和殘酷。導演和劇中人物互動也很有意思。又是一部動畫紀錄片。