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哈哈，惡搞好多電影橋段，這么惡趣味怎么現(xiàn)在才看呢我

再出色的劇情設(shè)計也禁不住一用再用，在前兩季的驚艷亮相之后，第三季再照葫蘆畫瓢已提不起大家的胃口，被砍也是恰如其分~

從三俗公路片慢慢發(fā)展成電影致敬大秀，而且除了笑話和迷影梗外其實(shí)劇本結(jié)構(gòu)推進(jìn)做的也很出色，Kevin Smith這部可以?！癎irls Don't Fart”永不爛梗；車?yán)锏男夼尤皇荂arrie Fisher；給Good Will Hunting 2: Hunting Season點(diǎn)贊。

這一季冗長、無趣、單調(diào)，更可怕地是編劇居然用滑天下之大稽的方式來給這部幾年前我認(rèn)為可以與老友記媲美的劇收尾。如果說，我以前不認(rèn)為一個結(jié)尾能毀掉一部劇，現(xiàn)在尋媽記的編劇做到了，以劇烈地打自己臉的方式。

當(dāng)徐情飾演的女主角從房屋的“地板”上冒出之時，她的眼神如同金綺泳。她是一個啞女，如同用發(fā)聲的權(quán)力交換過量的惡（強(qiáng)度），一如在影片后半部分，作為菲勒斯象征物的魚鉤不再為男性所有，在此走向一個高潮：隨著男主人公的船被勾住的下體，在這里，施虐者/受虐者的關(guān)系倒錯，渾然不知的前者。 結(jié)尾，水草與女主人公的下體疊化，男主角的迷失柔化了閹割與殺戮。島在金基德的影片之中是身體的隱喻，往往出現(xiàn)在陸地的盡頭，水面的流體性是對于堅實(shí)的秩序的僭越，而當(dāng)這類影片出現(xiàn)如同東方水墨畫的大遠(yuǎn)景時，意味著在留白的空間本身應(yīng)當(dāng)是哥特式的陰影。在《漂流欲室》中，浮在水面中的房屋是逼仄的，特別在人物僅剩本能的性愛之中，而導(dǎo)演在三年后拍攝的《春夏秋冬》則更像是一個被提純的版本，純粹與形而上的同時卻也略顯單薄。