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孩子視角中的戰(zhàn)爭(zhēng) 不全然殘酷。 美好的幻象，擁有也是幸福的

論一部劇情邏輯立意都爛泥扶不上墻的電視劇如何用超優(yōu)秀布景服裝道具挽尊……紀(jì)錄片拍所有的硬件安排都叫人感覺(jué)匠心獨(dú)具，一到說(shuō)人物劇情就變成了互相吹捧她也可愛(ài)你也可憐……如懿傳還是適合專門(mén)作為電視劇拍攝場(chǎng)景準(zhǔn)備紀(jì)錄片的素材吧……垃圾劇本毀一生……有外在審美，內(nèi)在審美在哪里？

心理戲非常細(xì)緻全面，也因?yàn)閭€(gè)人經(jīng)歷的關(guān)係，所有關(guān)聯(lián)角色的互動(dòng)也特別真實(shí)自然。反覆剪輯和變化視角也很恰當(dāng)，可惜之處就是電視電影的痕跡還是略明顯，有的畫(huà)面在大銀幕也許不會(huì)成立。

總體很喜歡這部轉(zhuǎn)折離奇的敘事，不突兀很有新鮮感；開(kāi)頭進(jìn)入的視角就很有吸引力，總會(huì)有一種看紀(jì)錄片的瞬時(shí)臨場(chǎng)體驗(yàn)；成年女孩的對(duì)家庭的反抗，對(duì)母愛(ài)的再認(rèn)識(shí)；很多時(shí)候每個(gè)人所經(jīng)歷的一件小事，有時(shí)可以改變生活軌跡；結(jié)尾部分有點(diǎn)減分，泰國(guó)回來(lái)后還是回到家庭，與母親和解，快樂(lè)結(jié)局看見(jiàn)成長(zhǎng)的力量。

隨書(shū)重看，確實(shí)是每場(chǎng)戲的發(fā)揮高于整體性的呈現(xiàn)。注意到幾個(gè)之前未留意的點(diǎn)，攝影機(jī)在開(kāi)頭隨著樹(shù)干上升，最后又在夢(mèng)境中的海灘邊突兀地聳立。在塔科夫斯基的電影里，樹(shù)木與孩童的聯(lián)系是耐人尋味的，幾年前在《犧牲》的研討會(huì)上，一位老師指出電影里所展示的達(dá)芬奇那幅沒(méi)畫(huà)完的《三博士來(lái)朝》中樹(shù)木簡(jiǎn)直是從圣子的頭上生長(zhǎng)出的，正如《犧牲》的最后一個(gè)鏡頭從躺下的孩童上升到那棵日本樹(shù)的枝干——時(shí)間，未來(lái)和童年，都由此澆灌而出。 伊萬(wàn)則相反，作為老塔角色序列里最能讓人共情的角色，單純得一目了然，就像在cc的海報(bào)上——表面上是一只在世界重壓下的負(fù)形刺猬，實(shí)則是空無(wú)中一棵倒長(zhǎng)的禿樹(shù)。老塔，在徹底重塑童年，之后他們就再也不屬于尋常人類之列，而是帶有天使的氣息。