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8.0/10 歸家途中的車上二人的對(duì)話道出了影片故事的“真相”：“So not everything wants to live, right?” Kaufman影片中人物的神經(jīng)質(zhì)自不必說(shuō)，每一個(gè)角色都好似《成為約翰馬爾科維奇》開(kāi)頭中傀儡戲中的木偶，肢體上時(shí)而迸發(fā)的奇怪的小動(dòng)作像是發(fā)條出了故障或是零件生了銹斑，帶有一種僵硬滯重的eerieness，而Kaufman則是那憂郁的木偶師，在腦中劇場(chǎng)上演著怪誕且絕望的puppet show。始終認(rèn)為定格動(dòng)畫(huà)是最適合呈現(xiàn)Kaufman世界觀的視覺(jué)樣式，人偶自帶的恐怖谷效應(yīng)、行動(dòng)的滯澀感與荒誕感，乃至定格動(dòng)畫(huà)人偶自身作為一種“被操控”的pantomime式的藝術(shù)形式與其創(chuàng)作理念的內(nèi)在契合，都讓在真人影像中或許顯得過(guò)分戲劇化的場(chǎng)面變得合乎情理。

全片整個(gè)色調(diào)幾乎都是深色，藍(lán)色或黑色，只有在金色夢(mèng)鄉(xiāng)時(shí)才有了大片彩色。影視版很溫情了，在同伴離去時(shí)給了一個(gè)短暫的告別，在音樂(lè)的加成下，忍不住濕了眼眶。啊，每個(gè)人只能陪你走一段路，孤獨(dú)才是永恒的。再見(jiàn)了，我消失在銀河盡頭的朋友。

本片被黑澤明列入自選百大，“我記得它算是追車電影的先驅(qū)，車與車都以斷脖速度相互追逐，動(dòng)作橋段令人驚嘆！當(dāng)時(shí)許多美國(guó)電影都帶精彩追車戲，它們強(qiáng)在細(xì)節(jié)刻畫(huà)：怎樣開(kāi)車門，進(jìn)入，駕離停車場(chǎng)，之類。我總說(shuō)，如果砍掉這些追車戲，影片將只剩三分之二?！薄鴮?dǎo)演弗萊德金自己解釋說(shuō)，由于幾年前彼得葉茨的《警網(wǎng)鐵金剛》的雙人追車太有名，他不想拾人牙慧，絞盡腦汁變換花樣，將汽車追汽車變成汽車追火車。……個(gè)人偏愛(ài)劇中的黑色元素：法國(guó)老頭，紳士?jī)?yōu)雅行事穩(wěn)健家庭和睦坐享美食，但他是個(gè)毒販；美國(guó)壯漢，火爆脾氣不擇手段未婚亂性站啃漢堡，但他是個(gè)警察！據(jù)說(shuō)這種榮壞貶正的顛覆式拍法讓哈克曼與弗萊德金產(chǎn)生了分歧。他希望塑造的那種偏正面的警察形象出現(xiàn)在換由弗蘭克海默指導(dǎo)的續(xù)集。弱化了黑暗面，凸顯了意志力，一定要懲惡揚(yáng)善終極了斷。

西非洲文學(xué)名著，勉強(qiáng)用翻譯不全的英文字幕跟了下來(lái)。最精彩莫過(guò)于小偷上位，名叫thieli。大盜竊國(guó)也。 殘疾的村人四處流浪，是全片最為憂傷而優(yōu)美的段落。 音樂(lè)好聽(tīng)。

因這部劇對(duì)意大利重新著迷，建筑，藝術(shù)，golden time，青少年間的表達(dá)方式，都好有趣。