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我們可以看到這部電影是對過去西部片的一次告別。槍手大仇得報，卻也落寞的走了，屬于牛仔時代已經(jīng)交付給了來自東海岸的資本家，鐵路和火車代替了駿馬和手槍，是對一個浪漫時代的告別。并非巧合的是《讓子彈飛》或者《老無所依》等最近幾年最為優(yōu)秀的西部片無一例外的采用了這種落寞的結(jié)局。

治愈，每個人物都被刻畫得很有特色，大家聚到一起，又一起往更好的未來出發(fā)?；恼Q才是人生，未知也是人生，挺好。

白鬼們來了，紅鬼們滅絕了；火車來了，馬背上的人消失了；甜水鎮(zhèn)建好了，風(fēng)卷黃沙卻再也看不見了.... 　　口琴插曲好帶殺傷，霸氣外露了！

絕妙題材（葛飾北齋的三女兒葛飾應(yīng)為），視覺藝術(shù)的自反（以及藝術(shù)家的生活、責(zé)任、性與性別、父女、情人，回望前明治維新，前現(xiàn)代化的幕府時代），宮崎葵+松田龍平的黃金陣容（顛倒的《編舟記》），宮崎葵的古裝也很美（雖然好像沒有現(xiàn)代那么現(xiàn)代…），只可惜只是一個nhk的60分鐘電視紀(jì)錄片，無處不在的塑料感實在讓人難以入戲，可惜了?。ㄗⅲ焊痫棏?yīng)為留下來的作品很少，大概僅僅有十余副，但卻被世人尊稱為“光之浮世繪師”，從這個稱呼就可以知道她很善于利用明暗對比，細(xì)節(jié)刻畫等西洋畫技，對光影的掌控有很高的造詣）