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舞臺(tái)劇大熒幕化，歌舞片其實(shí)蠻不容易，演技和唱功都是被考量的標(biāo)準(zhǔn)。杜sir確實(shí)夠膽識(shí)，但這樣的電影同樣也很考驗(yàn)觀眾，喜歡的人會(huì)奉為經(jīng)典，不對(duì)口味的人肯定是看不下去的。所以也如同電影所表現(xiàn)的主題【理想在現(xiàn)實(shí)面前不堪一擊?！恳粯?。

敘事小氣，格局狹窄，人物也都成了編劇的傀儡，成為了其人物觀輸出的工具。朱蘇進(jìn)的文學(xué)造詣和天分都高，但是一到大格局的東西就總顯得low，大概和其過(guò)于關(guān)注精神世界有關(guān)系。放到讓子彈飛這種個(gè)人化表達(dá)里就是優(yōu)點(diǎn)，但作為一部史詩(shī)英雄群戲，就力有不逮了。

很喜歡看，喜歡男女主角的角色，男主角擁有商人的魄力和原則又有藝術(shù)家的執(zhí)著。女主角是個(gè)美好的女孩，滿滿的學(xué)院女藝術(shù)家的氣息，本劇充滿了蘇州氣息。

老版三國(guó)過(guò)于贊美“男兒意氣”，把兵荒馬亂的時(shí)代給浪漫化。抱著冷眼看史的希望，打開了新版三國(guó)。敘事立場(chǎng)中立，在各股勢(shì)力之間不偏不倚，這點(diǎn)讓人體驗(yàn)不錯(cuò)。但，自從開始從女權(quán)角度思考問(wèn)題之后，就再也磕不動(dòng)傳統(tǒng)男權(quán)杰克蘇劇情了。女性角色多少都有點(diǎn)工具人；這點(diǎn)本來(lái)不是導(dǎo)演和編劇的錯(cuò)，是《三國(guó)演義》的錯(cuò)；但是最后虛構(gòu)了一個(gè)“靜姝”，說(shuō)是間諜，但也不知道她通報(bào)過(guò)什么，最后還跟糟老頭子司馬懿談了戀愛(ài)，這情節(jié)實(shí)在有點(diǎn)惡心人。另外，拍戲過(guò)程中劇組虐馬、馬匹犧牲是真的嗎？

勤勞的豬要活得美好，談什么人道