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演員的表演已經(jīng)不那么新現(xiàn)實了。相比起主角放蕩的愛情故事，四個配角更吸引我，前者的沉淪太不負(fù)責(zé)任，后者卻豐富細膩得多（歌手、劇作家、同性戀、混子），這部分沒看夠。海邊那場群像有如雕塑，結(jié)尾幾個鏡頭痛快點題，把小鎮(zhèn)青年必須離開又難以離開的情緒全甩了出去。另外，費里尼對宗教總有不信任。

失望，5分。雖然獲得了金雞獎，但當(dāng)你連看三年的熊出沒電影，會發(fā)現(xiàn)有一樣的套路，換換場景，但故事卻鮮有創(chuàng)新。重返地球便是這一典型代表。若是拍一個人熊大熊二光頭強遨游太空的故事，想來真是會有趣。但熊出沒卻異常喜歡戰(zhàn)斗場景，加入超級讓人摸不到頭腦的超級大反派，與主角相斗，為了實力均衡再給主角配一個牛逼一點的新角色作為隊友，在友情的感召下主角們由弱轉(zhuǎn)勝。基本的套路就是這樣，估計明年依舊如此?

前半部分，大廣角之下的城市空間（高架橋，大型購物中心）成為了一個封閉的，環(huán)形的斗技場，暴力事件總是突然間發(fā)生，然而卻又是形式化的。《槍火》是杜琪峰的風(fēng)格集大成之作，在某種程度上也是一部心智游戲電影，來自于對細節(jié)，以及情感時間的極簡省略，而影片中的Brotherhood，則無意中觸及了香港這個人造誠實的空間特征——它不是科波拉的Costa Nostra，也不是吳宇森影片之中追溯至早年的情感義務(wù)——他們是后福特時代短期雇傭的項目職工，甚至連人物，上級的名字也不過是一個“阿”字頭的代號?！稑尰稹穭t是一部辦公室電影，充滿了企業(yè)部門內(nèi)部的勾心斗角。為人所稱道的“杜式站位”則是一種包豪斯式的幾何美學(xué)，杜琪峰如此激進地解構(gòu)了在香港這座城市誕生的一切傳統(tǒng)敘事，它如此迅速地建立，又如此迅速地內(nèi)爆。

愛情小品，質(zhì)感還可以。

男主居然是擦鞋童里面的小孩！眼神啊眼神！2020.12.27 費里尼電影里早期的這些男演員，每個都充滿喜劇細胞。Alberto Sordi 好迷人?。ㄌ煳揖谷蛔钕矚g他）！