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考夫曼這個極端的悲觀主義者，明明知道人類之間交流的不可能性，還偏偏安插一大段尷尬對白，為的就是要反證出人始終逃不出的生命循環(huán)，關(guān)于衰老的無力，孤獨的無力，時間的無力。

莫妮卡不屬于任何人，她是一個化身，哈里能和她在一起一個夏天并留下一個小莫妮卡，那是他的幸運。莫妮卡望向鏡頭，我就是這樣的，我愿意。

「童年時哪個你，與弟弟在家中演你自己，哭只因你歡喜」。時間在你身上洶湧地流逝了，這是你一生的故事。

莫妮卡缺少生活的毒打。雖然把她塑造的青春靚麗有極大的反抗色彩，但我卻喜歡不起來。更多感覺作死，任性，逃避自己的責(zé)任，標(biāo)志性的瘋狂尖叫讓我腦殼疼

8.0/10 歸家途中的車上二人的對話道出了影片故事的“真相”：“So not everything wants to live, right?” Kaufman影片中人物的神經(jīng)質(zhì)自不必說，每一個角色都好似《成為約翰馬爾科維奇》開頭中傀儡戲中的木偶，肢體上時而迸發(fā)的奇怪的小動作像是發(fā)條出了故障或是零件生了銹斑，帶有一種僵硬滯重的eerieness，而Kaufman則是那憂郁的木偶師，在腦中劇場上演著怪誕且絕望的puppet show。始終認(rèn)為定格動畫是最適合呈現(xiàn)Kaufman世界觀的視覺樣式，人偶自帶的恐怖谷效應(yīng)、行動的滯澀感與荒誕感，乃至定格動畫人偶自身作為一種“被操控”的pantomime式的藝術(shù)形式與其創(chuàng)作理念的內(nèi)在契合，都讓在真人影像中或許顯得過分戲劇化的場面變得合乎情理。