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女人精神出軌 男人肉體出軌，是不是女人更接受不了肉體出軌，而男人覺得精神出軌更嚴(yán)重。

好笑，溫情，帥到，基情，該有的都有了。。。。不濫情不硬嗑，劇情的沖突發(fā)展和流轉(zhuǎn)都很流暢。幾位主演太喜感了，所以雖然感動，倒也沒哭出來，哈哈哈。華裔小哥哥真帥真甜真壯，給我來一百個好不好。。。

Canet和Knightly站在一起真是一對璧人，相比之下面癱男主角簡直是打醬油的。男女版紅玫瑰與白玫瑰的故事，十分真實合理。結(jié)尾很突然，在電影院看的時候突然打出廣電總局的字幕，還以為又被剪了呢。又找了碟來看，原來真的停在那一聲未完的“啊”上。

從《地下香》《米花之味》到這部，一路看到鵬飛導(dǎo)演的成長。本片以奈良為城市背景，劇作尚有僵硬之處，幸而導(dǎo)演有著極好的語感，用小而美、內(nèi)斂、幽默和留白不斷消解原本沉重的話題，閉口不談戰(zhàn)爭。海蟹在湖里的結(jié)局跟“麗華”一樣，只能祝愿，但結(jié)局可想而知。相機裝載的不是膠卷，承載的是記憶。三個沒有血緣關(guān)系的孤獨人，在尋找的過程中組成了臨時家庭，“溝通”已經(jīng)無須多言。可是畢竟六十年過去，“戰(zhàn)爭遺孤”沒太能跟這個時代發(fā)生關(guān)系，只能用兩代戰(zhàn)后遺孤群體來論及身份認同。開篇動畫多余，笑點隨意，小澤的行為欠缺合理性解釋，高倉一個電話了事有結(jié)局敷衍之嫌。不過導(dǎo)演能在這種命題作文下發(fā)揮出自己的作者屬性，體現(xiàn)出了他扎實的基本功。

喜劇風(fēng)格的詐騙故事，看著玩還挺輕松的！